由此，我们不难看出：对于普通学校中绝大多数缺少音乐经验的儿童来说，冗余度过低的内容，无论就音 乐价值评论体系来说其品位多么高，就音乐知识体系来说其体系多么完善，儿童若不能很好地接受，其所有的 价值都将得不到充分的实现。因此，教育工作者在选材上、设计上都必须努力确保儿童对所将关注的音乐有必 需具备的冗余度。要做到这一点，在选择欣赏作品、安排教学内容时就要根据儿童原有的生活经验和音乐经验 ，以儿童的经验为基本的出发点。在选择欣赏方法、设计教学程序时，也要依据儿童对该作品中各种因素的熟 悉情况和儿童音乐操作能力的实际发展水平来进行。任何一个可让儿童轻松愉快地接受的，具备完整音乐意义 的结构单元，都应有可能作为“开始”，而后可根据儿童的实际情况逐步深入。而不是生搬硬套“整体－－分 段－－整体”的倾听模式。
    再次，普通心理学的感知觉研究早就指出：人在感知一个特定对象时，开放的感知觉通道越多，对特定对 象的把握（理解、记忆）就越全面、越精确、越丰富、越深刻。另外，近百年来，音乐感知心理、音乐教学心 理的研究也反复证明：音乐感知活动不仅仅是一种听觉感知活动，而是一种多种感知通道协同活动的感知活动 。其中运动，特别是大肌肉的运动，对于儿童的音乐感知效果来说，具有十分重要的支持、强化作用。因此， 对于普通学校的绝大多数缺乏音乐经验的儿童来说，音乐欣赏过程中的可见的（教师可以观察到的）、可控的 （教师可以引导、控制的）外显操作活动应该是儿童倾听欣赏的主要伴随活动方式。另外，教师应努力挖掘一 切可能性，帮助儿童来充分利用他们的各种可能利用的感知通道来对音乐进行“全方位”、“多层面”的探究 ，而不是机械地限制于倾听欣赏。
    最后，音乐欣赏心理学的研究还指出：在欣赏音乐的过程中，不同的人群、同一人群中的不同个体在感知 音乐的刺激时大致可以有以下四种反应倾向的类型：①较注重音乐的音响形式；②较注重音乐所引起的情绪、 情感；③较注重音乐所引起的视觉表象；④较注重音乐所引发的人生经验和人生思考。本文并不准备评价这些 倾向类型之间的价值差异，而是一般地赞同：从普通学校音乐教育的理想目标来看，这些反应的类型及其经验 ，对儿童的发展均是有益的。教育工作者应使儿童能够有获得最为全面、最为丰富的各种经验的机会；同时， 也应尊重和注意让儿童有机会去发展他们自己的更具有个性的体验类型。