2004年高考备考策略——鉴赏、阅读、写作

2005年4月18日来源:网友提供作者:未知字体:[大中小]

白色的是在陆上开放的池中莲花。

（3）节奏

古典诗歌的节奏与句式密切相关，一般是两字一拍，如遇奇数字，则有一拍一字的。对古典诗歌节奏的划分，要联系语意灵活处理，如“山／不厌／高，海／不厌／深，周公／吐哺，天下／归心。”“草木／有／本心，何求／美人／折。”“飞流／直下／三千／尺，疑是／

银河／落／九天。”相对诗来说，词曲的节奏要求更为严格。相同的词牌曲牌，节奏和字数

都是固定的，一般不允许改变。如：“庭院／深深／深／几许?杨柳／堆烟，帘幕／无重／

数。”“二十四桥／仍在，波心／荡，冷月／无声。念／桥边／红药，年年／知为／谁生？

”

（４）韵律

绝句有一、二、四句押韵的，也有二四句押韵的；律诗有一、二、四、六、八句押韵的，也有二、四、六、八句押韵的。词曲则按词牌、曲牌的要求押韵，不同的词牌、曲牌韵脚的位置和数目也往往不同。如李煜的《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜

又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰是一

江春水向东流。”诗中“了”和“少”；“风”和“中”；“在”和“改”；“愁”和“流”，多次换韵。有些字，因为语音的变化，在古代是押韵的，现在读来不押韵，如‘“看”字，现在读去声，古代读平声，可押平声韵。

3．理解形象

鉴赏古诗，应该充分考虑它们创造形象的特点。古诗的形象可以从三个方面去分析：一是抒情主人公的形象，一是意象，一是诗歌中的人物典型。

叙事诗和其他叙事文体一样，也描绘人物形象，塑造典型性格，反映现实社会生活，但诗歌形式上的特殊要求又决定了诗歌形象刻意求“神”的特点。白居易的《卖炭翁》中的卖炭老人的形象，虽然诗中描绘了他“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”的肖像，但语意的落脚点则不在形而在神，旨在表现卖炭老人劳动的艰辛和受剥削的惨重。接下来写卖炭老人的内心活动，“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，在冻得发抖的时候，老人一心盼望天更冷。诗人仅用了寥寥数语，就把一个封建社会里的劳动者的精神世界展示得如此充分、如此细腻，这就是诗歌塑造形象的特点。

抒情诗则应注意准确把握抒情主人公的形象，如杜甫的“三吏”、“三别”以及《茅屋为秋风所破歌》，都为我们展示了一个“穷年忧黎元，叹息肠内热”的忧国忧民、苦身利人的精神形象。写景状物的诗歌，多数描绘的是湖光山色、田园桑麻、大漠孤城、草木山石之类的形象。诗人抓住景物的特征，赋予客观景物特定的情韵，即借用意象来抒情、言理、明志。特别要注意传统意象的理解，如“折柳”这个意象，多用来抒写惜别怀远之情，２００２年高考诗歌鉴赏题考的就是对“折柳”这个传统意象的理解。意象的理解是高考中的重点，历年常考，应给予一定的重视。

诗歌塑造形象的手法很多，可以对形象直接描写，也可以间接描写；可以粗线条白描，也可以浓墨重彩、精雕细刻；可以铺垫、衬托，也可以借助想像、联想塑造形象。准确地把握诗歌的形象，对鉴赏诗歌很重要，只有真正理解了诗歌的形象，才能深入领会诗中所抒发的感情。

4．体会感情〖HTF〗

中国古典诗歌讲究借景抒情、寄情于物、情景交融。诗人往往用隐晦曲折的手法抒发感情。因此，对那些咏怀、咏史、感遇的作品，应该透过表面的词句揭示其中的深层含义。在鉴赏诗词时应展开联想、想象，分析作者笔下客观物象的特征，找到它与现实世界、作者的主观世界的联系。古人习惯托物抒怀、言志，笔下的景物或多或少包孕了作者的情感。所以，鉴赏时要着眼于它们所描写的客观物象，联系作者的生活经历或相关背景，去把握作者的思想感情，体会作者的写作目的和言外之意。“诗言志，歌咏言。”诗歌偏重于抒情言志，不仅

仅表现于抒情诗中，就是叙事诗或哲理诗也是饱含情感，以情动人。

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