诗词的节奏

2005年3月14日来源:网友提供作者:未知字体:[大中小]

　　诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密
切的关系。
㈠诗词的一般节奏

　　这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两
个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，
则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：
　　三字句：
　　　平平——仄　仄仄——平
　　　平仄——仄　仄平——平
　　四字句：
　　　平平——仄仄　仄仄——平平
　　五字句：
　　　仄仄——平平——仄　平平——仄仄——平
　　　平平——平仄——仄　仄仄——仄平——平
　　六字句：
　　　仄仄——平平——仄仄　平平——仄仄——平平
　　七字句：
　　　平平——仄仄——平平——仄　仄仄——平平——仄仄——平
　　　仄仄——平平——平仄——仄　平平——仄仄——仄平——平
　　从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀的基本上正
确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六
字在节奏上，所论需要分明①。
　　意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是
一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句
子形式，所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。
因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一
个词组或一个句子形式相当的。
　　例如：
　　　西风——烈，长空——雁叫——霜晨——月。（毛泽东）
　　　指点——江山，激扬——文字，粪土——当年——万户——侯。（毛泽
　　　　东）
　　　宁化——清流——归化，路隘——林深——苔滑。（毛泽东）
　　　天连——五岭——银锄——落，地动——三河——换臂——摇。（毛泽

　　　　东）
　　　晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。（崔颢）
　　应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较
密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况：
　　三字句：
　　　平——平仄　仄——仄平
　　　平——仄仄　仄——平平
　　五字句：
　　　仄仄——平——平仄　平平——仄——仄平
　　　平平——平——仄仄　仄仄——仄——平平
　　七字句：
　　　平平——仄仄——平——平仄　仄仄——平平——仄——仄平
　　　仄仄——平平——平——仄仄　平平——仄仄——仄——平平
　　我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
　　　须——晴日。（毛泽东）
　　　起——宏图。（毛泽东）
　　　雨后——复——斜阳。（毛泽东）
　　　六亿——神州——尽——舜尧。（毛泽东）
　　　海月——低——云旆，江霞——入——锦车。（钱起）
　　　乱花——渐欲——迷——人眼，浅草——才能——没——马蹄。（白居
　　　　易）
　　实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二
三，七字句分为四三。这样，不但把三字尾看成一个整体，连三字尾以外的部
分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际，也更富于概括性。例如：
　　　雨后——复斜阳。
　　　别来——沧海事，语罢——暮天钟。
　　　天连五岭——银锄落，地动三河——铁臂摇。
　　　晴川历历——汉阳树，芳草萋萋——鹦鹉洲。
　　五字句分为二三，七字句分为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏
单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概
括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》“一
点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不
能分成四三。又如毛主席《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”，这个七字句
如果要采用两分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律·
赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五，而不能分

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