数字是枯燥的，但它用入诗歌中，却含情带意，摇曳生姿。现摘取几例简要加以欣赏。

1、 创造背景，突出主体形象

数字入诗或者为主体的活动创造背景，或者显示主体的生存处境，都能形成反差的效果，起到突出主体形象的作用。

①“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。”（杜甫〈〈旅夜书怀〉〉）

这首诗是杜甫带着家人离开成都草堂，沿江东下，在岷江、长江漂泊时的作品。“天地一沙鸥”是此时心境的真实写照。辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月——这无边的天地愈发显出那只沙鸥的孤苦伶仃，飘摇无依，背景与主体的鲜明反差更让我们体会到诗人内心颠连无告的苦况。

②“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元〈〈江雪〉〉）

这首诗塑造了一位不畏风寒、坚韧顽强、孤高自许、傲视尘俗的渔翁形象，是诗人的自我写照。“千山”“万径”描绘了一个空廓寥落的茫茫雪原，这样的寂灭沉默，凸显了“舟”“翁”之“孤”之“独”，强化了主人公凛然不可侵犯的强大的生命意志与激情。

③“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”（刘禹锡《秋词》）

这首咏秋诗，一反常人悲秋的老调，写得清新健朗，气格不凡。使秋别开生面的是那一只振翅高举排云而上的鹤，在那高远辽阔的秋空中，这只鹤是孤独的，但它却意态奋发，斗志昂扬，矫健凌厉，冲破秋天的肃杀氛围，表现出令人赞佩的精神之美。它是作者的化身，也是所有不屈于环境的志士的化身。

④“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”（齐己《早梅》）

这是写“早梅”的一首名诗，“一枝开”可谓点睛之笔。在山村野外一片皑皑深雪中，梅花早已凌寒独放，清丽喜人。“一枝”不但言其早于众花开放，而且也早于其他梅花开放，这就很好地突出了它的清高孤傲、坚毅顽强的特点，写出了诗人满心的惊喜和倾慕。

2、 伸展想象，尽夸张之能事

数字用来指称事物，如果超越了现实生活的限制，则具有夸张的效果，能够极好地渲染气氛，表达情感。

①“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”（李白〈〈秋浦歌〉〉）

这首诗开首二句劈空而来，似大潮奔涌，似火山喷发，骇人心目。白发怎能有“三千丈”？简直匪夷所思。但是读到下句，方才明白，因愁而生白发，这白发使无形之愁有形化，仿佛可触可感，而且这“三千丈”之白发将愁强化到如此的浓烈深重，使人深切地感到韶华流逝在诗人身上与心灵刻下的烙印。

②“日照香庐生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（李白〈〈望庐山瀑布〉〉）

庐山瀑布之美，美在它的不可阻挡的气势，美在它的壮丽飞动的气象。这种美，由“飞”字与“直下”二字表现，更由“三千尺”这夸张之语加以具象化，才有“疑是银河落九天”这想落天外、惊心动魄之语。通过这样浪漫的创造，读者面前就出现了一幅神奇宏丽的画面——巍巍香庐峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就好象从云端喷涌而出，凌空飞落，响彻九霄……

③“雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。”（刘皂〈〈长门怨〉〉）

这是一首宫怨诗。秋雨之夜，冷寂凄清，长门宫里失宠的女子愁苦万端，和雨无眠，抚今追夕，不禁泪如雨下。千行万行的泪水当然是夸张，但与君恩已断相对照，鲜明地表现了一个幽禁深宫、愁怨满怀、终日以泪洗面的失宠妃嫔的形象，也暴露出了皇帝的薄恩寡情。

3、 言近意远，得虚实之趣味

数字用于写景状物，既能尽显景物之特征，又能留下含蕴无尽的空间，惹人遐想。

①“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。”（张祜《题金陵渡》）

这是诗人漫游江南时的一首小诗。诗人站在小山楼上观赏江景，斜月微光里潮水回落，正是将晓未晓之时。“一宿”表时间之长，也暗示诗人彻夜难眠，为羁旅愁意所苦。“两三星火”不仅仅指亮光稀少，而且还说明诗人是举目远望：烟笼寒水的背景之上，星星点点的，看不分明，不知是渔火还是灯光，点缀在夜月朦胧的江面上，显得那样潇洒空灵，传递出一种悠远的意绪。