饱蘸着感情，它已经超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段了。
　　中国古典诗歌有炼字的传统，讲究“一字见境界”。有时这一个字，恰好
是一种色彩。杜甫常有此例，如：

　　　　“红入桃花嫩，青归柳叶新。”
　　　　“雪岭界天白，锦城曛日黄。”
　　　　“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”
　　　　“魂来枫林青，魂返关塞黑。”

　　别的诗人也常爱炼这类字：

　　　　“角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。”（李贺）
　　　　“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。”（李贺）
　　　　“五更疏欲断，一例碧无情。”（丰高隐）
　　　　“春风又绿江南岸。”（王安石）
　　　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（李清照）
　　　　“守着窗儿，独自怎生得黑？”（李清照）

　　例子不胜枚举。即此一斑，也能窥见色彩在诗人笔下可以产生何等神奇的
魅力了。