诉衷情
晏 殊
青梅煮酒斗时新，
天气欲残春。
东城南陌花下，
逢着意中人。
回绣袂，展香茵，
叙情亲。
此时拚作，
千尺游丝，
惹住朝云。
这首词虽写丽情，但不纤佻，是一首颇有品格的小令。
“青梅”二句写又是残春天气，青梅煮酒，好趁时新 ，以闲笔入题。古人在春末夏初时，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃。“斗时新”，犹言“趁时新”。时新，指应时的新异物品。接下来，“东城”二句写抒情主人公在春游时，与意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。“东城南陌”，古诗文中常用来指游赏之地。如耿湋《寄司空曙李端联句》：“南陌东城路，春风几度过。”其后陆游亦有“看花南陌复东迁 ”之句（《 花时遍游诸家园》）。北宋汴京城东，因有禹王台、兴慈塔等胜迹，是春秋佳日游人最盛之地。
过片三句，描述两人相遇后的情景：“回绣袂”使动用法，意思是 ：他招呼她转过身来；“展香茵，叙情亲”写词人铺开了芳美的茵席，一起坐下畅叙情怀。其亲密无间，殷勤款洽，说明词人跟他的意中人缠绵深长的情爱。正由于词人能够跟这位意中人“叙情亲”，所以才动了他的非份之想：“此时拚作，千尺游丝，惹住朝云。”“游丝”，是春天蜘蛛、青虫等吐的丝 ，飘扬在空中，故称。“游丝”悠扬不定，若有还无 ，仿佛自己心中缥缈的春思 ，欲来还去。
“朝云 ”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦为朝云，暮为行雨”的“ 巫山神女 ”的身伤。这三句是说词人这时甘愿化身为千尺游丝 ，好把那朝云牵住 。可是，这柔弱袅娜的游丝，未必真能把那易散的朝云留住⋯⋯在这十二字中，有着“象外之象”，蕴含了丰富的潜在信息：偶然的相会，短暂的欢娱，最终还是不可避免的离散；多少怅惘，多少怀思，尽在不言之中了。
这首词感情深挚，而文笔纯净，有一种幽细、含蓄之美。
诉衷情
晏 殊
芙蓉金菊斗馨香，
天气欲重阳。
远村秋色如画，
红树间疏黄。
流水淡，碧天长，
路茫茫。
凭高目断，
鸿雁来时，
无限思量。
此词以写景为主，上片点明“天气欲重阳”，下片以“ 凭高目断 ”相照应，可知此词为重九登高所作。词中通过对节令、景物、环境的描写，烘托出重阳佳节倍思亲的气氛 ，最后以“ 无限思量”点出主题。
词起两句：“芙蓉金菊斗馨香，天气近重阳。”选出木芙蓉、黄菊两种花依然盛开、能够在秋风中争香斗艳来表现“重阳”到临前的季节特征。接着“远村秋色如画 ，红树间疏黄”两句，从近景写到远景，从周围写到望中的乡村 ，从花写到树。秋景最美的，本来就是秋叶，这里拈出树上红叶来写，充分显出时令特征。红树中间还带着一些“疏黄”之色，树叶之红是浓密的 ，而黄则是稀疏的 ，浓淡相间，色调更丰，画境更美。
下片“流水淡，碧天长，路茫茫”三句从陆上写到水上，从地面写到天上。着一“淡”字，写出中原地区秋雨少，秋水无波，清光澄净之景致；而天高气爽，万里无云，平原仰视，上天宽阔无际，于是，又用一“长”字状天。这两字看似平常，却很贴切。上面景语 ，用笔疏淡 ，表现作者的心境是闲适的。至“路茫茫”三字，则带感慨情绪：前路茫茫，把握不住。接下去：“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”写久久地登高遥望，看到鸿雁飞来，引起头脑中的无限思念。
王国维在《人间词话》中指出：“一切景语，皆情语也。”此词之写景正与此境相合。正因为前面所写之景蕴含着作者的感情 ，因此最后点题水到渠成，收到情景相生的艺术效果。
踏莎行
晏 殊
祖席离歌，
长亭别宴。
香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，
行人去掉依波转。
画阁魂消，
高楼目断。
斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，
天涯地角寻思遍。
此词上片开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去。下片单从居者方面写思念。因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写。“只送平波远”与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”之意境相同。