庆春宫
周邦彦
云接平岗，
山围寒野，
路回渐转孤城。
衰柳啼鸦，
惊风驱雁，
动人一片秋声。
倦途休驾，淡烟里，
微茫见星。
尘埃憔悴，
生怕黄昏，
离思牵萦。
华堂旧日逢迎。
花艳参差，
香雾飘零。
弦管当头，
偏怜娇凤，
夜深簧暖笙清。
眼波传意，
恨密约、
匆匆未成。
许多烦恼，
只为当时，
一饷留情。
此词描写游子行旅别离之情，上片就旅途即景生情，着意措摹；下片就离思极力追忆，驰骋想象。
“云接平岗 ，山围寒野”，路回渐转孤城写游子在愁云笼罩的阴寒天，跨过山冈，越过原野，在崎岖的小路上跋涉 ，经过漫长的旅途 ，总算在偏僻的荒原上看到一座孤城 。“渐 ”字有韵味 ，表示原野广阔、路途遥远曲折，又能透露行人旅客那焦灼期待的心情。“衰柳啼鸦，惊懈驱雁”，两句通过乌鸦和鸿雁的啼声，极力描摹秋季原野上的肃杀气氛 。“惊风驱雁”四字，最见精彩。用“惊”字形容秋风，除了说它猛烈之外，还能使人觉得节序变换之迅速，从而产生一种仓皇无措之感 ；说鸿雁是被秋风驱赶而南飞，还有比喻人生道路上的为世事所驱遣而不由自主的意思 。“动人一片秋声 ”，“动人 ”二字并不突兀，因为它只不过是把上文写景之中所含的抒情成分点明罢了。“秋声”，当然是指鸦啼、雁唳和风吹的声音，但与“一片”相连接，则是为了与开头所描写的广漠原野相照应。由于环境寂静，声音便传得远；又由于有一些单调的声音 ，而周围的环境却会显得更加寂静。
以上几句 ，景中寓情，传达出深沉蕴藉的悲秋之意。
以下转入叙事，写作者精疲力竭时，在沉沉暮霭中抬头远望，透过薄薄的云雾，看到空中的点点星光。天地间行走 ，江湖上飘零，作者风尘仆仆，憔瘁不堪，一到黄昏，离愁别恨愈加浓重。这几句，写得波澜起伏，情深意切。
下片写回忆中的往事，借助于对夕日一段恋情的描写，缠绵宛转地表达作者的离情别绪。首句点明作者曾在歌舞欢宴之地有过一段难忘的艳遇 。“花艳参差 ，香雾飘零 ”八字 ，极写美女之姿 ，令人眼花心醉。“花艳 ”，喻指女郎的美貌 。“香雾 ”是美人香气 ，“雾”言其浓若可见 ，又飘荡弥漫无所不至。
以下几句是说在众多乐伎中有词人独爱的一位吹笙美人 。“娇凤”言其小，又言其美，同时又兼指她演奏出来的那悠扬动人的、如同凤鸣一般的笙乐 。“夜深簧暖笙清”一句，写美人渲奏的乐声之清越 。“眼波传意”，写美人与作者心有灵犀，眉目传情。恨密约、匆匆未成 ”，写一段美好恋情的迅速破灭 。“许多烦恼 ，只为当时，一饷留情。”这一结尾，表达了作者离愁别绪之深重。
词中以追忆的方式，表现萌发于作者与歌女之间的爱情，读来柔肠百转，令人感慨。作者写歌女的姿容与乐声，形声兼备，丰满鲜活，具有极强的艺术表现力。
夜游宫
周邦彦
叶下斜阳照水，
卷轻浪、沈沈千里。
桥上酸风射眸子。
立多时，看黄昏，
灯火市。
古屋寒窗底，
听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。
有谁知，为萧娘，
书一纸。
此词为伤离怀旧之作。词的结构采用新巧的“悬念法”，先层层加重读者的疑惑，最后一语道破意蕴，读来跌宕顿挫，波澜起伏，委婉凄绝。
前两句写斜阳照水、水流千里的江景。这是秋天傍晚最常见的景象之一，“ 斜阳照水”四字给人以水天空阔的印象，大类唐人“独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山（窦巩）的诗境 。而从“叶下”二字写起，说斜阳从叶下照向江水 ，便使人如见岸上“ 官柳萧疏”一类秋天景象。再者，由于看得到“叶下斜阳照水 ”，则其所在位置是近水处也可知。这一点由下句“桥上”予以补出。这两句虽未写到人，写景物是从人的所在处看出去，则无可疑。由树下日照的局部水面 ，到卷浪前行的一派江水 ，到奔驰所向的沉沉远方 ，词人目之所注，心之所思，亦有“千里随波去”之势。
紧接“桥上酸风射眸子 ”一句 ，则把上面隐于句下的人映出 ，他站在小桥上。风寒刺目，“酸”与“射”这两个奇特的炼字，给人以刺激的感觉，用来写难耐的寒风 ，比“寒”字“刺”字表现力强得多。