50年代科幻
小说发生了种种变化：一是进入图书市场；二是世界科幻
小说协会成立（The World Science Fiction Society），雨果奖正式设立；三是奇想类
小说继续发展，特异功能，意念传感，超自然力的因素极剧膨胀；四是世界范围内的科幻创作出现：1951年，法国第一本现代科幻杂志《大猩猩王国》（Le Règne du Gorille）付梓；1955年德国第一本现代科幻杂志《乌托邦杂志》（Utopia Magazin ）问世；苏联科幻界作家与西方同行建立接触关系；五是1957年苏联人造卫星上天，拉开了科幻史上太空时代的序幕。有人说这是科幻
小说的白银时代。1960年，金斯利·埃米斯（Lingsley Amis）在普林斯顿大学作了关于科幻
小说的系列讲座，首开科幻
小说进学堂的先例。1961年，马克·希勒加斯（Mark Hillegas）和布鲁斯·福兰克林（H.Bruce Franklin）分别在科尔盖特（Colgate）学院和斯坦福大学正式开设科幻
小说课程。到70年代末至少有300多所大学开了同类课程。据调查，1977年以科幻为题的博士论文多达412篇。自是，科幻
小说终以一种
文学流派的面貌北向拾级，登堂而入室。1965年美国科幻作家协会（Science Fiction Writers of America）成立，星云奖（Nebula Awards）正式设立。稍后，又有许多奖项出现，如克拉克奖，坎贝尔奖，Locus奖，世界科幻
小说奖等，不一而足。6、70年代，科幻
文学理论有所发展，人们开始整理科幻发展的
历史，探求它的本源，界定它的内涵。1975年，世界奇想
小说联会（The World Fantasy Convention）成立，开始颁发世界奇想
小说奖（World Fantasy Award）。从获奖情况看，从未出现过一部作品兼得奇想奖和雨果奖的现象。80年代以后，科幻
文学已如日中天，
小说发行量直线上升，它不再是一门单纯的
文学流派，它已发展成一宗产业，各种以科幻为名的广告，玩具，电子游戏随处可见，巨大的经济效益已赫然在目；科幻已不再偏居一隅，它已成了一种全方位的文化现象，从书本创作到传播形式（广播、影视、绘画、乃至因特网），从组织机构到奖品鼓励，从
文学到产业，它已如此的庞大，几乎无处不在。难怪曾有人兴叹，今天才是科幻的黄金时代。
三
科幻小说起于清萍之末，育化于混沌之中，它象芦丛中的丑小鸭，灶尘下的灰姑娘，退去稚羽，洗尽烟垢之后，出挑出一副光彩照人的风韵。持自然主义观点的人，对理论界为科幻小说所下的界语或条说忿忿不平。在他们看来，飞鸟在空，花香在野，本是自然的纯滋味，实美之美所在，一旦驯化，原味尽失，那里还有真正的科幻。异哉！
严肃科幻文学的发展是以科技发展为前提的，它根据科学技术的原理，采用文学的手法对未来的世界进行预期展望，历史上也确实有些东西为它所言中，如坦克车、飞机、潜水艇、卫星、空间飞行器等，人们为此而如醉如痴，津津乐道。但科幻毕竟是以幻点睛，大多数的猜想并没有实现。不仅如此，有评论家说，科幻往往还热衷于采用非科学或伪科学的手法，如意念传感，特异功能，超自然力等，以混人视听。这大概是文学创作中的特殊现象，该当何论呢？
科幻文学虽是现代科技的伴生物，但它并没有充当十足的科学赞礼师，相反常常以科学叛逆者的形式表现出来，特别是在两次世界大战、原子弹事件之后，在60年代的环保运动以及科学进步引发的伦理道德问题出现之后。许多科幻作品中所表现的技术运用是灾难性的，科学家被丑化，经常成为邪恶势力的代表。西方人这种戒备科学的心理由来已久，是人本主义的一种映射。这与我国国民对科学的态度形成了鲜明对比，我们对这舶来的宝贝到是始终表现了忠贞。器为心之用。器固是利器，用者行善恶，辨贤愚。大概科学与人类亦可一比。
科幻依托于现代科技，现代科技勃发于文艺复兴，没有文艺复兴，现代科技就不可能来得这么快，而没有现代科技，科幻小说更是无从说起。文艺复兴象是现代文明先驱者手中的魔杖，左挥一下，就敲响了中世纪的丧钟，右挥一下，就冒出了现代科技，再挥一下，世界就彻底变了样。当我们追昔抚今，纵览几百年来世界所发生的翻天覆地的变化时，我们或许可以再为科幻小说的成因求得一个源头，一个真正的精神源头，那就是文艺复兴运动。
