我一向认为，自己写自己创作体会是最难的。以前我倒是出过两本谈
散文的小书，但那主要是在多年主编《
散文》时阅稿中的体会，当然也融会了自己在
散文写作中的一些甘苦滋味。下面就结合自身的具体情况择要谈几点。
同 步
总的来说，十几年来我国
散文创作是有成绩有发展的。只是因为
散文这种形式很难引起“轰动效应”，故不可能如电视剧《渴望》、《编辑部的故事》那样街谈巷议你争我评；也不能像报告
文学《无极之路》等那样，在普通公众中造成广泛的印象。但其潜流效果却能像山溪一样顽强地自岩间草隙折出，汇入大流长江，承托百舸，润泽万木。
散文其味悠远，其功非小。
三十年来，不论人们对
散文或冷或热，行市高低，我对它爱心不减，随着时光推移，年事日长，其志弥坚。其原因决非仅是出于个人兴趣和偏好，更主要是我坚定看重
散文艺术上的隽永性，思想上的启悟性，效果上的潜在性，应用上的普遍性，这些都是
散文之所长，却又不事张扬，绝少鼓噪。但它绝没有原地踏步，也决非几十年一贯制。当然，任何进展与突破都是一个水到渠成的自然趋势，而不能脱离了自身具体条件强力致之。譬如说，我在五六十年代二十岁左右习作
散文，几乎全受某一
散文名家的影响，又加以自己的偏好，一味追求构思的巧妙和运笔时的营造工夫。这一点，虽说至今也不能全盘否定，但不可否认的是，当时的作品人工巧构的痕迹毕见，远未达到清水出芙蓉的天成化境。这无疑与当时自身对生活的认识、提炼功夫以及文笔尚不纯熟有关，最根本的一点是欠缺思想与艺术的“主体性”。后来，经过“文革”的多磨，痛定思痛的人生感悟，勤奋实践中笔下功夫的不断提高，自然突破了思想上原有的定势，尚自然，宜挥洒，有内控，求凝炼，刚柔相济，干涩适度。在写作中自感轻中有重，重中有轻，即：休看一二千字短短的
散文，实是一个沉甸甸的东西，心里要尽求熔铸进较多的容量，手上却要举重若轻，潇洒从容，而不是艰涩吃力，生硬造文。
追 求
追求，这里所说的是我个人在
散文创作现阶段的追求，而且只能谈一两个方面。不同人的追求只能相互借鉴与参考，而不能互移与彼此替代。
我对
散文作为美文的意蕴是非常看重的。可以说，不具有较深较浓的意蕴就不成其为真正的美文。换句话说，只重表面的辞采(没有与内质溶合的辞采)未必能构成美文。
所谓意蕴，是在写作过程中与文俱生的，甚至于在为文之前即已在灵性世界中涌动。它源于客观生活的撞击，而且是感触最强烈的那一点或那一方面的撞击，形成为所谓感受，这种感受始终带着作者灵感的火花，但熔铸在文中时，却往往不在浅表上浮动，而表现为深层溢出的韵味，最耐咀嚼，最耐品味，最具弦外之音，风中余响。凡能充分具备这种意蕴者，往往最能反映作者所要表现的生活的本质所在，也是整个作品中最敏感的神经。但所谓意蕴，决不是外来的添加剂，它仍然是各种要素水到渠成的自然产物，然作者的自觉意识对造成这种醇厚意蕴无疑也并非毫不重要。
我追求
散文的意蕴，但未必成功。为说明问题方便，试举近作《正当深秋霪雨时——东欧拾记》为例，尽管全篇分四小节，却服从于一个主要的感受。
写景中亦深含意蕴：“我无意间向窗外望去，寂寥的山坡上一片空旷，连鹰鹞也敛起了翅膀，不知隐向何方。但不一会儿，却有一对着红蓝两色衣服的滑雪人儿，向松间那边逸去。看来未必是竞技，而多半是怡情。果然，林深身影渐隐，只仿佛见那雪松颤颤巍巍。”
写事如例：“一组三人小乐队过来了。他们年纪约在60至70之间，一个提琴手，一个敲扬琴，另一位是风琴师。一会儿是‘鸽子’与‘云雀’对歌，一会儿是‘啤酒桶波尔卡’紧追‘蓝色多瑙河’。那些英国绅士、德国商贾和奥地利小姐们，边吃边和这三位助兴佐餐的老者逗趣。一组乐曲终了，有位戴金手链的女士伸出五点殷红的手指，捻出几张马克的小费……”
选用的细节中亦可富有意蕴：“一个非常年轻的守卫战士见我们的翻译张君吸烟，他有些不好意思，但终于做出了要一枝的表示。张君递给他一枝，是红双喜烟，并与他对火。在他们烟头互接的一霎时，我察见了一双深蓝色的农家孩子般忧郁的眼睛。”
