汪：孙犁以前的作品，就写得和人不一样。《铁木前传》，像西班牙小说。那个女的叫……
　　卫：小满儿。
　　汪：那是“卡门性格”。他抗战时写的小说，不像别人就是摸岗哨，端炮楼；也不能说仅仅“反映抗日”。他写的是“人”。概念框不住作品。赵树理的作品，也不能说就是“乡土文学”，《小二黑结婚》也不光是“反映婚姻自由”。有个外国学者说，《小二黑结婚》里惟一的正面人物，是三仙姑。
　　卫：这就是文学的现实功用和超越价值吧。赵树理的《催粮差》就很精彩。
　　汪：像契诃夫。
　　卫：曹禺的《日出》里，那些介绍、分析人物的文字，我认为是很好的散文。
　　汪：所以弄得导演不好下手。
　　卫：我没有看见过谁能成功地扮演陈白露。“散文”里，她是个有哲理味的女人。
　　汪：昆曲《夜奔》的念白也好，“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”。
　　卫：我感到您有一个基本的思想，就是从生活出发。
　　汪：是这样。你要让我写打仗，我一句也写不出来。我不会编故事。
　　卫：您一“编”，我就能看出来。像十一子下水救巧云，处理得就一般化，是“英雄遇美人”的老套。
　　汪：哈哈!不那样……我想他们之间怎么发生关系?谁编的，也能看出来。
　　卫：锡匠游行示威就真实、感人。我设想，要拍电视的话，人物不要说话，只有动作、脚步、衣服磨擦的声音就行了。那种场面，是您亲自看到的吗?
　　汪：亲自看见的。
　　卫：生活挖尽了，创作生命也就结束了。一些在大陆生活过的海外华人作家，他们最好的作品，就是写旧生活；这一截儿写完，就没什么东西了。
　　汪：还可以补充一些。
　　卫：补充也得与自己的心灵相对应。
　　汪：反正，写散文，像宗璞说的，要有真情实感。