散文曾是一种非常讲究的文体，最难驾驭的就是这个“散”字。要散得汪洋恣肆，还得谨严精美；要散得自由舒张、辞赡韵美，还得意境深邃、夭矫奇崛。宁失之矫饰也绝不平淡浅易，散文必须是美文。
　　现在的散文却真的“散”了，散到了最能将就的地步，人人尽可为之，不会写别的可以先会写散文。每天支撑着报纸和杂志版面的是散文，许多纯文学杂志纷纷改刊，说白了就是用散文替代小说。于是，文坛上掀起一股散文化倾向，诗歌散文化，小说散文化，电视散文，电影散文，摄影散文……文学大散特散，无文不散，不散不文。因之，散文就变成了一种并不时髦却普及率极高、从未大红大紫却又最具大众人缘儿的一种文体。
　　多年来在“诗歌没人看”、“小说不景气”的叫喊声中，散文为什么能不声不响地从文学的一支弱旅一跃而成为文学的强项呢?
　　我以为有两个方面的原因：其一，是社会因素。当代人心散、神散、情散、事散，作为社会生活反映的文学，出现散文化倾向一点都不奇怪。散文虽散，毕竟还要有一点真情，有一点思想，有一点事实。篇幅也可长可短，立意可深可浅，题材无所不包，天地君亲师，神仙老虎狗，正好适应了现代生活的节奏以及人们藏在散漫外表下的紧张、浮躁和不信任情绪。
　　其二，是文学本身的原因。世界在变，生活在变，人在变，散文怎么可能不变呢?适者生存，应运而生。其实散文就从来没有停止过变：魏晋辞赋有别于先秦诸子。韩愈能“文起八代之衰”，就是一次大变。欧阳修的丰赡，三袁、张岱的自然，龚定庵的峭拔，直至鲁迅的犀利，林雨堂的泼俏……哪个时代都有自己的散文大家，散文却从未因某个高峰而凝固不前。
　　眼下无疑是进入了一个泛散文时代。不必以精英的意识把其中绝大多数作品一概斥之为不是散文，值得讨论的倒是：泛散文时代能不能出现散文大家?