我愿将它奉为自己的座右铭，无论作人还是作文。
　　近几年来，散文受到了更多人的关注，许多人都在进行着有益的研究，研究散文的形式和内容。
　　我也经常写写散文，但是并无研究，只知道是用一种较小的篇幅来叙述一些人与事，并舒发一点情怀。我也不主张有人把散文和小说绝然分开，把写小说的人称为小说家，把写散文的人称为散文家。其实，这两种文体不大好分家。作家们也不要上当受骗，不要把自己囿在一个圈子里。在有些国家，小说和散文是一个词儿，散文是相对于韵文和戏剧而言的，即除诗歌和戏剧而外，其余的文体都叫散文。
　　也有人为小说下了个定义：小说是用散文写成的故事。我很同意这个说法，有些小说甚至还谈不上有什么连贯的故事，较长篇幅的散文而已。有人说散文的着重点是一种境界，是情景的交融；小说的着重点是人物，是对人物的刻画。这话似乎有道理，却也不全对。记得小时候读朱自清先生的散文《荷塘月色》与《背影》。《荷塘月色》当然是情景的交融，可那《背影》呢，那位抱着橘子跨过铁道的父亲的形象至今还深深地印在我的脑海里，屈指算来已经是整整的六十个年头。
　　《滕王阁序》是用文言写成的散文；冰心的《寄小读者》是用白话写成的散文。再后来读鲁迅的《秋夜》、《风筝》、《过客》又觉得散文与小说，与短剧有些难分。《过客》虽是散文，却用了短剧的形式，那《风筝》可以发展成短篇，《过客》简直可以发展成为中篇或长篇!再后来就有点概念不清了，觉得散文与韵文与戏剧也不是泾渭分明的，更何况又有了散文诗的出现。
　　我认为写作的人不必拘泥于什么文体，我也没有见哪位小说家或散文家是先研究好文体之后才开始写作的。相反，我倒见过有些研究得很“深入”的人写出来文章却有点读不下去。文体是一种形式，一种方法，此种方法却又不同于机械匠操作法。它是和使用者的个性、爱好、修养、审美观点和价值观点有关联。也就是说，这种方法是被个性、爱好、修养、审美观点和价值观点所驱使的。在方法和形式等等的问题上，我认为是兴之所至，性之所致。所以现在又有人把散文之类的文章称作随笔，这也不无道理。
　　如果把随笔也当作是散文的话，那也不是随便写写的。从我所读过的好散文来看，它都具备两点：一是有真情实感，二是要有文采。文采为何物?是美文和才华的统一，是文词优美，才华横溢。也不能要求每篇散文都是文词优美，才华横溢，我是说最好能有那么一点。