试论《哈姆莱特》的意象运用

2005年12月18日来源:网友提供作者:未知字体:[大中小]

以哈姆莱特为代表的人文主义者玫瑰色的梦被如此严酷的现实摧毁，作者于失望、

悲叹、伤怀之余，亦在苦思、探究理想破灭之根源。然而黑暗的现实不容他直抒胸臆，只得寄情于它物，借意象含蓄、曲折地表述满腹隐情。一抒情怀之际，“谁之过”?亦在不断撞击这位戏剧大师的心灵，古希腊人尚可将一切不幸推诿于神秘的命运，而在莎士比亚眼中，命运即环境，人们不能逃脱其掌握，正如古希腊英雄不能逃避命运的蹂躏。于是，颠覆的时代和病态的环境使莎士比亚和一代人文主义者对人生失却了孩童似的依赖，冷漠、怀疑、悲观、傍徨相继而生，如同疯颠、痼疾、疮痛铺天盖地而来。使千疮百患的现实如此残忍，充满了末世衰象，弥漫着悲绝哀音，不仅令人难见一线生机，且稍不留心就会被压死在他的轮环中。如此就将作者悲观、绝望、忧虑、无措的情怀渲泄、发挥到了极至。作品以意象传达的这种悲观、阴沉思想的最低点同时也正是“莎剧”卓越艺术的最高点。

三、生动、形象而又基于现实的想象

英国作家德莱登说：“自然界一切意象都在他眼前，他取用的时候并不费力，却很

凑巧，他描写一件东西的时候，你不仅看得见，并且还能感觉到。”莎士比亚的确不愧

为一位特殊的舞台诗人，他所展示的意象通过外在眼睛能见的东西进而诉诸内在感官，

通过内在感官幻想力的形象世界也即活跃起来，从而产生整体、整片的印象。这些可

见、可感的事物很轻便、恰切地通过人物语言在观众耳边掠过，造成真切、形象、动人的效果，如同活的字句，声声扣动并震撼了观众的心灵，无形胜有形。因此歌德认为：“莎士比亚是用生动的语言感人的。”他将自己选择的物象转述出来，重整体意义而非个别字句，此整体意义即意象所传达出的总体内涵。将抽象的意蕴寓于生动、形象的意象中，更加增强了剧作的表现力与感染力。如：克劳迪斯在嘱咐英国王处死哈姆莱特时说：“因为他像热病，在我的血液里燃烧，你得治好我。”这里的“热病”形象、生动地表明克劳迪斯与哈姆莱特之间你死我活、不可并存的矛盾关系，也间接传达出现实矛盾的激烈。对于周边形势，莎士比亚也以同样手法加以表现，如：哈姆莱特曾针对与波兰、挪威的战争发表议论：“大概是富足和太平长出了脓疮，在里面溃烂，外表上还并不显出一个人将死的征象。”一个“脓疮”生动、形象地概括了一个国家外强中干、病入膏肓的现状，与作品一开始就曾昭示给观众的“带血的露水、发黑的太阳，病态的月亮”产生强烈的呼应，再次预示了充满末世衰象的丹麦难逃劫数的悲剧命运，也为主人公的悲剧命运提供了时代依据。皮之不存，毛将焉附?国家尚且岌岌可危，何况区区一个孤立无助的青年!社会历史条件注定谁都难以超越。如此严酷的现实，如此险恶的环境，哈姆莱特的佯疯亦为情势所趋。作者对于这种疯狂的表现更为形象、生动。哈姆莱特之母说：“他疯得像大风和大浪在一起显身手，他疯得无法无天。”“他的疯劲儿就像矿渣里出金子。”情人奥菲莉亚则认为他：“叫疯狂一下摧折了。”连对手克劳迪斯也认。为他“好像一个害了脏病的糊涂虫。”作者对疯颠生动、形象的描述间接表明了哈姆莱特的疯病在相关人眼中的程度与状态。波罗涅斯有这样一段话反映了他所认为的哈姆莱特的病因，他曾告诉女儿：“想你想得发疯了。”“这正是相思害得他疯头疯脑，谁害上这种狂热病都会得毁自己。”掘墓人则一针见血地认为英国人整个都是疯子，因此不会看出哈姆莱特的疯。这一切无不形象地表明疯狂是时代病，疯狂时代造就疯狂的人，哈之母疯狂得糊涂，奥菲莉亚疯狂地自绝，雷欧提斯疯狂地复仇，而克劳迪斯则是疯狂地占有、杀戮与争斗，将疯狂恶性膨胀、发展到极至，他及其同类才是这个时代最大的致命凶狂。与这个无处没疾患、无处不疯狂的时代相较，哈姆莱特的疯狂实在不足为奇。也正是“疯狂”这个诸多疾病意象中最极端、深沉的一种，它在剧中时时呈现，形象地昭示着这个疾患逞凶的时代的疯狂，发挥了不可替代的重要作用。

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试论《哈姆莱特》的意象运用

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