在青少年科幻市场上，还有两支重要的力量：科幻卡通和电子游戏。自日本人开创卡通这种特殊的艺术形式起，科幻就是其中最重要的组成部分。目前国内搞卡通的人主要以绘画者为主，他们的文字能力普遍不强，难以搞出好的原创角本，常常以改编科幻小说作为创作源泉。特别需要与科幻小说作者之间的沟通和配合。电子游戏作为高科技的娱乐项目，几乎一开始就与科幻结缘，国外电玩界已经发展到不依靠科幻作品的改编，自行编制情节复杂的游戏的程度。成为科幻艺术的一只新军。这些游戏通过盗版等方式早已为中国孩子所熟悉。
五节 男性读者市场与女性读者市场　　第十二章

　　无论是科幻小说的创作群体还是欣赏群体，都有一定的性别分野。很多科幻界人士都发现了这个问题。"由于科学和科幻小说一直被认为是男科学家、男作家和男读者的天下，早期绝大多数成功的女科幻作家均掩去她们的真实姓别，使用假名或笔名发表作品。"（伊丽莎白·安·赫尔《回顾过去、展望未来》，摘自97北京科幻大会论文集）
　　武侠是男人写给男人看的小说，言情是女人写给女人看的小说。那么科幻呢？尽管科幻文学中的性别界限不似武侠和言情那样沟壑分明。但从总体上看，科幻仍有鲜明的男性文学特点。《科幻之路》中有一段记载美国科幻艺术发展早期时的文字："科幻小说问世之后，在最初二十年几乎像接触性体育活动一样广为男子所垄断。1949年《惊奇》进行的读者调查表明，除了其他有趣的数据之外，百分之九十三的读者为男性，而《科幻之路》各卷汇编的故事也有证据显示男性作家在数量上占优势。"（《科幻之路》三卷154页）
　　在《科幻世界》的读者中，男女比例约为5：1~6：1之间。作者也是一样。在以"你喜爱的中国科幻作者"为题目作的摸底调查中，有米兰、昆鹏、赵海虹等数名女作者入选，她们的总票数加在一起，大约才能排在男作者的第四位！
　　在1997年北京科幻大会上，伊利莎白·安·赫尔女士充满激情地作了以女性科幻为主题的报告。"现今西方科幻小说世界发生的一个最大变化是科幻小说不再是男人的一统天下。"(引自97北京科幻大会论文集第9页)不过，作为一个男性听众，笔者却没有这样乐观。被赫尔女士例举为女性科幻代表作的那些作品：《恶魔的左手》、《女性男人》、《进入女人国的大门》〉、《怀孕的男人》、《女人商店》等，无一不以性别问题为主题。而这是一个占有性别优势的男性作者不屑一顾的领域。联想到纯文学里，经典的女性作品也都是以家庭、感情、婚姻为主题的。我们找不到女性作家写的《战争与和平》式的史诗。与纯文学相比，科幻小说的时空跨度要大得多，要求作者拥有宽广的视野，经天纬地般的构思，以及更为出色的想象力，这些正是女性作者的弱项，一定程度上也是女性读者不喜欢科幻的重要原因，她们很难接受那些纵横数万里，上下几千年的情节。此外，目前的科幻艺术主流还保持着从概念出发，以理性为主的特点，这与女性文学作品从意象出发，以感情为主的创作特点和欣赏特点也相距甚远。
　　但是，这一切并不是我们应该放弃女性读者的理由。科幻是一种包容广泛的文学样式，没有理由把女性排除在外。我们只能说，女性作者和女性读者在科幻领域的弱势是一个既成事实，女性进入科幻还有很长的路要走。一方面，女性作者要了解自己创作上的劣势。上面说的那些女性作者的局限性，并非生来就存在于女性的基因中，而是后天教育和社会生活影响的结果。完全可以克服。尤其是其中最主要的问题：视野偏窄、知识积累不雄厚，完全可以靠学习来弥补。从另一个角度讲，如今这种男性色彩过重，动辄战火纷飞的科幻形式，也有必要用女性的细腻和委婉去改造。当然，如果某位男性作者能够用心研究女性读者的特点，写出能为女性读者喜爱的作品，更是奇葩一朵。