国内有据可查的第一篇科幻散文是《科幻大王》９８年４月号上刊登的《远航》，作者陈尧。作品没有情节，以将要到太阳系外远航的哥哥对妹妹谈话的口吻，用优美的文笔抒发了探索者的情怀。
　　更多的科幻小说虽然没有注明是"科幻散文"，但从作品的立意和手法来看，实际上是散文作品。比如《飞越海峡的鸽子》（《科幻世界》98、12），从一只机械鸽的角度描绘着山川大地的美好。其意境之优美，情感之浓厚，文字之精妙，不仅是纯正的散文，甚至可以说是一篇美文。 《科幻世界》九七年十二月号上刊登了郑军的《关于科幻艺术的断想》，原名《随笔十则》，是第一篇以科幻为中心的随笔作品，记载并讨论了一些科幻创作与推广中的问题，提出了科幻应走成人化和长篇化的路子。该文在成人科幻迷中有较大的反响。
　　另外，《科幻世界》杂志社的社长杨潇和总编谭楷一直主持该杂志的宣传推广工作。几乎每一次这样的活动都要留下一两篇采访报导，详述了一些科幻节、科幻聚会、作品讨论会的实况，介绍了国内外一些科幻名家的生活细节。这些文章既是到目前为止唯一的关于科幻的报道体裁作品，也是关于科幻事业发展的第一手资料。
四节 服装艺术中的科幻成份　　第五章

　　处于世纪未的人们对未来的迷茫与想象已通过科幻影片展示在大家面前。早在八十年代，影片《超人》就为人们塑造了一个惩恶扬善的英雄人物，现在看来超人那红蓝相间的紧身衣似乎土气得可笑，但在当时体现了人们心目中科幻人物衣着的一种程式。超人也仅是一个表面与人无异而具有特异功能的形象。而后在影片《蝙蝠侠》中猫女通过闪亮的黑色塑料紧身衣与眼罩、手套(形似猫爪)更为夸张地塑造了介于人兽之间的形象。这不仅表现了人们对科学更离奇的幻想，也与当时服装的高科技发展密切相关。接着在形形色色的科幻影片中，人们不仅关心自身的未来环境，更多地关注太空的信息以及外星人的幻想，用透明塑料胶做成连衣裤，或是铁质盔甲的外套等，各种新奇的形象通过高科技的塑造并加入电脑制作，呈现在观众面前。
　　正是有了这些影片，或者说是进入九十年代以来的人们处于跨世纪的交替中，充满对未来的好奇、茫然甚至恐惧。在服装演变的潮流中未来主义的，风格日趋明显。1996年发布的"星际纵横"(香港贸发局)主题色彩是褪了色的光泽，冷冷的金属色泽，白色、浅灰、天蓝、银粉色及水银色。在面料上采用轻工的光面布料，电脑花样的图案，凹凸织物与泡泡皱布，充分代表了纺织工业近三十年来的不断创新。加工的效果使布面显得光滑整洁，与天然布料的感觉截然不同。在外型、款式上强调的是玲珑浮凸的曲线，肩膀的外形可以是自然或是加宽的，令人不禁想起皮尔·卡丹早在六十年代具有浓厚太空味道的摩登设计。这类服装不仅力求表现高科技，同时也是高科技的一种体现：透明塑胶手饰，透明款式的太阳镜，尼龙袋子，易洁的涂层滑雪长靴，各种形状夸张的配件一应俱全。在发型上也别出新裁，各种色彩的染发，银灰色或金色等等，甚至用染发膏直接把短发抹成一缕一缕，挺直地向上竖立。在影片《第五元素》中的女外星人，正是用鲜艳的桔红色发型打破了科幻世界中一向冷冰冰的气息，为未来主义诠释了一种新的含义。
　　科幻影片与时装潮流在相互推动中向前发展。人造卫星不单带来了"现场直播"，更引发人类对漫游银河星际的幻想，这种幻想更促进了服装未来主义风格的发展。希望人们身处一片透着寒气的冰冷色调中，但是心中却不失人世温情。
　　
　　
　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　 (本节由陶音撰写)
五节 建筑艺术中的科幻成份　　第五章

　　公元前4世纪，马其顿建筑师狄若克里忒斯给亚历山大大帝带来一个雄心勃勃的设计方案，他说："我要把阿托斯山设计成男人的形象，在他的左手设计出围起坚固城墙的城市，在他的右手设计出承受这座山的一切河水入海口处的大湖。"

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