挖掘科学中的美，是科幻创作的"正路"。科学之美也是科幻作品的魅力所在。经常有一些走边缘形式的作者和编辑，认为科幻作品要吸引人，必须加入侦探、凶杀、战争、爱情等情节。这种观点说明其对科幻艺术的魅力还缺乏了解。"科学自有其吸引人之处，否则，为什么有这么多科学家为之献身呢？不是用科学本身的内在魅力去吸引读者，而是外加什么'噱头'、'趣味'、'笑料'，这是注定要失败的。……文艺性的科学读物，并不需要什么外来的'噱头'和趣味，关键在于挖掘科学中真正动人心弦的地方。朴实无华，展示出客观事物规律性的美，本来在
文学作品中也是值得赞赏的风格，在科学文艺读物中却正是它内在的生命。（郑文光《科学文艺杂谈》摘自《郑文光７０寿辰暨
文学创作５９周年纪念文集》）
强调科学的"美"，并不是不重视科学的"真"。只是要搞清谁主谁从的问题。在艺术领域里，"真"通常不是指"
物理真实"或"
历史真实"，而是"艺术真实"。 更明白一点说是"真实感"，是逼真，而不是百分之百的真。
应该认识到，随着公众科学常识水平的提高，能使其对作品产生真实感的"底线"也在不断提高，或者说，读者和观众变得越来越"不好糊弄"。在《清末民初
小说系·科学卷》里，记载了一些近一个世纪前的科普作品，比如姐弟二人赏月，弟弟问，月亮上没有没嫦娥、玉兔？姐姐告诉弟弟，那里只有陨石砸出的环形山。象这样的作品当时是写给成年人的，而今天大概只能写给小学生看。凡尔纳的作品今天看起来总是缺乏真实感，是因为我们的学问普遍增加了。曾经发行数百万册的《小灵通漫游未来》，放在今天大概会因浅显而无法出版。越来越多的读者对当今科幻
小说的知识水平不满，呼吁所谓"硬科幻"，其实是读者知识水平增加，一般作者的知识水平不能覆盖其上的结果。中国有大学文凭的人已经以千万计，高中毕业生则上亿。能让这样知识水平的读者接受科幻作品的"真实感"，作者需要下很大的功夫。
另一方面，尽管科学知识的细枝末节上的"真"可以放宽要求，但科学精神，科学原则上的"真"应该永远是科幻作品所保持的底线。超现实而不超自然，不允许有鬼狐仙怪、附体投胎之类的情节出现，应该是科幻作品与其它幻想类
文学之间的分界线。最近已经有了一些矫枉过正的倾向，把科幻
文学的基础单纯定位在幻想上。甚至以突破想象力的局限为旗号，大量引入神怪作品和武侠作品的情节，然后给个勉强的科学解释算作过关。这样的边缘性作品实际上取消了科幻
文学的特色，而且也并不吸引人。因为神怪作品和武侠作品是独立的
文学体栽，自有它的读者群。四不象的作品总是不讨好的。
四节 如何理解科幻之"幻" 第六章
科幻艺术这个词由"科学"、"幻想"、"艺术"三个部分组成，在这三者中，"幻想"一词的含义一直受到极大的误解。很大原因在于，许多人以望文生意的方式来理解这个词。下面，笔者列举一些常见的错误观念：
一，只有科幻艺术才是有想象力的艺术，其它艺术门类不以想象力见长。
实际上，任何艺术都是想象力的产物，因为艺术不以直接描述客观事物为任务，没有想象力的加工就没有艺术作品。只能在不同艺术作品之间比较想象力的高低，而不能认为某个门类，某种体裁的作品其想象力一定高过其它艺术门类或体裁。即使是科幻小说，如果写的是老套的题材和手法，也不及大胆的纯文学作品更具有想象力。"旧浪潮已经败坏，他们年复一年继续写着老一套的货色，炮制老一套的情节，如同兜售按码论价的匹头，不着边际地描绘有名无实的人物，津津乐道了无新意的思想观念……他们笔下的星系是一种干巴巴毫无生气的地方，甚至不如地球这么生动有趣，这就理所当然使我们感到在星系上已经再没有神奇感可言。"（《科幻之路》四卷334页）
二，科幻作品中的想象力能够推动科学发展。
