（1）科幻文学与纯幻想文学
　　幻想文学自古就有，而在近现代则分成科学幻想与纯幻想两条支流。纯幻想文学主要包括神怪、荒诞等作品。在西方已经成为一个单独的文学门类。国内近来也有一些作品诞生，如留学日本的青年作家彭懿创作了《半夜别开窗》和《与幽灵擦肩而过》两部当代鬼怪小说。还出现了《大宇惊魂系列》这样的作品。相比之下，虽然纯幻想文学看似没有想象力的约束，但由于缺乏科学知识的支撑，其想象空间相对狭窄得多，只能在各文化体系里的神怪传说中寻找题材。
　　科幻小说与纯幻想小说之间的分别在本章前面各节里已有大量论述。
　　（2）科幻文学与侦探推理小说
　　在上世纪末和本世纪初的一段时间里，萌芽状态的科幻文学和萌芽状态的侦探推理文学常常拥有一批共同的作者。比如被称为推理小说创始人的爱伦·坡同时也是与凡尔纳同时代的科幻小说创始人。以福尔摩斯形象永存于文学史册的柯南道尔也创作有《失落的世界》等科幻经典。只是到了后来，两者才分道扬镖，沿着各自的轨迹发展下去。
　　事实上，侦探推理文学也是近代科学发展的结果，与中国古代的公案小说并无相同之处。它的核心就是严密的逻辑推理。这种逻辑推理将传统小说创作中的"悬念"技巧发挥到了极点。科幻文学与侦探推理小说的共同点，在于科幻小说也常常有一个推理式的核心。阿西莫夫是这方面的行家，甚至他的一篇科幻小说的名字就叫《推理》。只是科幻小说的推理核心常常使用纯科学的线索。推理小说用普通的生活常识。推理方式的类似使得两种作品在操作上有共同之处。而且与推理小说相比，大部分科幻小说的推理不算严密，这是科幻创作可以向推理小说学习的地方。
　　（3）科幻文学与武侠文学
　　这里的武侠文学主要指包括西方的骑士小说、日本的武士小说和中国的武侠小说等形式的文学作品。这种以英雄传奇为主的文学体裁在中国的武侠文学中得到了最充分的发挥。中国武侠文学的特色在于其中描写的武功超越了实际可能，为作者发挥想象力提供了很大的空间。
　　有意思的是，新加坡的一些评论界人士将中国式的武侠文学也算作科幻作品，理由是，武侠文学中描写了对人体潜能的幻想。笔者当然不同意这种观点，但也认为这种观点道出了科幻文学与武侠文学的内在联系，那就是都在"超现实而不超自然"的界限内展开想像。众所周知，中国现代武侠文学形成于五十年代以后的港台，其主要发展就是摈弃了以前包含大量神鬼和法术情节的传统武侠，从而使之能为具备一定科学常识的现代读者接受。
　　在武侠文学和科幻文学的结合方面，一些科幻作者也进行了尝试。其中以香港的黄易为最成功的代表。黄易创作的两百万字的巨著《寻秦记》将科幻因素和武侠因素融合在一处，成为两者结合的范例。台湾张系国的系列长篇科幻小说《铜像城》也采取了武侠的手法。
　　在西方科幻界，骑士传奇与科幻艺术最佳的结合范例莫过于《星球大战》系列电影。有意思的是，这部影片中的武侠因素大量借鉴了东方武侠小说的题材和手法。