在另一个领域，科幻电影也给电影艺术的发展带来了极大的促进。"一切艺术都要真实地反映生活，但是，任何艺术都没有电影反映生活这样逼真。电影从诞生之日起，便以再现活生生的生活景象作为最吸引人的魅力，也就是说，它是以高度的逼真性来观众的。"（《电影学原理》104页，文化艺术出版社89年出版。）而科幻片在特技制作方面的探索，极大地发展了电影的逼真性。大量以前只能出现在小说家笔下的奇幻场面如今能活录活现地出现在银屏上。科幻电影在这方面处于先锋的位置上。
　　下面，笔者列举几条科幻艺术和传统艺术之间最主要的区别，两者之间的融合问题，也就是如何跨越这些障碍的问题。
　　一 绝大多数科幻作品以科学为题材或背景；绝大多数主流艺术作品基本不涉及科学内容。
　　二 科幻作品关注未来，具有前瞻性；主流艺术作品往往只关注过去和当代。
　　三 科幻作品的主旨往往是通过情节和人物塑造背景；主流艺术作品介绍背景是为了叙述情节和塑造人物。
　　四 科幻作品的美学基础来源于科学技术和信息时代的生产生活条件；主流艺术作品的美学基础来源于农业社会和工业文明早期的生产生活条件。
　　五 科幻作品往往具有跨文化的全人类视野；主流艺术作品往往是地域性、民族性作品。
　　六 科幻创作往往从观念演变出发，纯文学创作主要从实际生活出发。
　　七 科幻作品极少描写乡村，而乡村题材是主流文学的重要组成部分。
　　八 科幻艺术具有一群高素质的，凝聚力极强的爱好者队伍，主流艺术往往没有这样的爱好者群体。
三节 科幻艺术与科学的关系　　第六章

　　相比之下，科幻艺术与科学之间，存在着更为尴尬的关系。
　　大概自有科幻文学始，评论家和一般读者就在给科幻作品挑知识细节上的毛病。当然，都是挑毛病，态度也不一样。一种态度是"这篇东西不错，不过，这里有个小问题，请注意。"另一种态度是"呀，这里有个知识性错误，所以这个作品没有价值！"后一种态度几乎遍及评论家和编辑的阵营。从这个出发点出发的文章笔者也经常看到。
　　这种对科幻作品的细节百分之百正确的要求，是一种永远无法通过的考核，不仅初学乍练的新手无法通过，名家名作也是如此。如果有时间，我们可以将科幻文学史上所有第一流的作品读上一遍，然后开列出其中科学错误的名单。下面，笔者就列举其中一些经典科幻作品的科学错误。
　　科幻小说肇始于一八一八年玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》。这里面就是一个致命的科学错误：将从不同尸体上收集来的肢体拼合在一起，通上电就能形成生命，不仅为现代科学证明为不可能，而且有唯心主义"活力论"的嫌疑。当时的科学水平有限，现在是否应该从书店的书架上撤下这本书呢？凡尔纳自命严谨，但其作品充满知识错误。他用大炮将人发射上天，开炮时乘客肯定会被巨大的加速度压碎，即使有作品中的水力减压装置也无济于事。威尔斯的毛病就更多。他的飞船靠所谓"反重力物质"上天，地球上如果真有此种物质，自己还不就向天上飞？他的时间机器只在时间中运行而不在空间中运动。但每一秒种太阳就带着地球运行数百公里，还不用说地球的公转和自转速度。时间旅行家如何在八十万年后还呆在原地？
　　如果说那都是十九世纪的错误，那么二十世纪的科幻作家也强不到哪去。布莱德伯里虚构了生物节奏飞快，一个人只能活几天的世界。但在这个生命短暂的世界里，人的思想意识竟然也能成熟到成年状态。海因来因在本世纪五十年代还在《双星》中写火星人，简直是科学错误的明知故犯。阿西莫夫将飞船和乘客缩微送进人体，即使技术上可行，又如何抵抗得了质量守恒定律？形体缩微而质量不变的飞船一定会穿透人体组织落在外面。拉里·尼文那个半径为一个天文单位的人造圆环，无论用什么材料制成，都无法不被自身引力扯碎。

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