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《中国科幻之路》第十一章 科幻创作中的问题（下）-- 科幻创作的其它具体问题

2005年4月16日 来源:网友提供 作者:未知 字体:[大 中 小]
第一节：科幻小说的篇幅
第二节：科学知识在作品中的表达
第三节：科幻作品中的语言问题
第四节：乡村题材在科幻小说中的地位
第五节：科幻创作风格的本土化
第六节：人物塑造问题
第七节：科幻电影剧本的创作
第八节：对初学者的一些要求
一节 科幻小说的篇幅　　第十一章


　　篇幅与科幻小说创作有关系吗？有！而且与纯文学中的篇幅问题不太一样。下面由长至短，对不同科幻小说的篇幅一一加以分析。（一）超长篇史诗
　　先看一看武侠小说的经验。在武侠小说领域，一部二三十万字的小说就算是"短篇"了。金庸写过真正的短篇武侠小说《越女剑》，读者没有什么印象。有印象的就是他那些一百多万字的大作。大凡有影响的武侠作品动辄就是数卷本。一般的纯文学界作品很少写到这样的篇幅。故可称之为"超长篇"。而"超长篇"在武侠界就是普通的长篇。
　　除去要按字数点钱的商业理由外，武侠小说写得这样长也有一个艺术规律上的问题。武侠小说也是一种"背景小说"，一般总要从头到尾设计出一个与真实历史完全不同背景。即使比较按真实历史背景展开的武侠故事，也要花很多篇幅向读者交代他们不熟悉的历史知识。而且读者看武侠的乐趣一部分也正在于把自己投入一个完全虚幻的背景里，好暂时忘掉"今昔是何年"。 科幻小说与武侠小说一样是一种"背景小说"。张三创作的外星世界与李四创作的外星世界肯定不同；杰克的二零五零年与乔治的二零五零年也并非一个。大量科学知识更是科幻中不可缺乏的背景资料，并且不能不想方设法地向非专业的一般读者介绍。所以描述背景的文字量绝少不了。甚至有许多科幻小说主要特色，就是为读者描绘一个迥异于现实的环境，人物和故事倒只是展开这个环境的线索。
　　科幻史上有名的超长篇非常多：《基地三部曲》、《沙丘》等经典都是浩大的工程；田中芳树的《银河英雄传奇》有二百万字。中国科幻迷近来看到的通俗科幻作家罗恩·哈伯德的小说也往往将近百万字。香港的黄易学来这种作法，也写出二百万字的《寻秦记》，一百万字的《大剑师传奇》，六十多万字的《星际浪子》。
　　优秀的超长篇科幻给真正科幻迷带来的享受绝非一般篇幅的作品可比。用"如醉如痴，如梦如幻"来形容绝不为过。但由于条件所限，这种超长篇只能是职业作家所为，国内靠业余作者来支撑的科幻文坛暂时出不来这样的作品。不过也可以作反向思维。一旦大陆科幻界有"超长篇"问世，哪怕一部半部，那也是大陆科幻创作体制进入成熟的重要标志。（二）普通长篇
　　按纯文学的分类方法，一般长篇小说篇幅总在几十万字之间，以二三十万字为主。自凡尔纳、威尔斯开始，这种"普通长篇"构成了科幻史的骨架。与超长篇情况相似，写得起这样篇幅作品的总不会是业余作者，所以国内罕见有此类作品。象乔良的《末日之门》和梁晓声的《浮城》这样典型的普通长篇，很大程度上是由于作者有职业作家的便利条件。最近海洋出版社出版了几部如此篇幅的作品。另外还有一些偶尔出版科幻小说的出版社推出一两部这样的作品，如《情有可原》、《二十五世纪的人》等，出版之后旋即消失在茫茫书海之中。没有产生什么影响。
　　能够持续地生产出普通长篇作品，同样是大陆科幻创作进入职业化的标志。"长篇小说由于篇幅长，内容广，描写的人物形象和生活画面丰富，没有相当生活积累和艺术准备的作家便很难问津。这种体裁被认为是文学中的重武器，甚至被称为'当代的史诗'，受到读者的欢迎是很自然的。"（《五玉碟》前言）华夏出版社出版）（三）袖珍长篇
　　指篇幅在十万字左右的长篇作品。这是中国科幻界特有的一种类型。
　　倪匡的小说是袖珍长篇的典型，他的几乎全部作品都是在十万字左右，且几十年不改。对于现代都市生活的读者来说，这样的篇幅非常适中：太长没有时间读，太短不过瘾。对于有阅读速度的白领读者来说，十万字一般可读一个小时左右，正好是下班或下课以后休息大脑的精神快餐。

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