许多作者和读者都呼吁形成中国风格的科幻创作。笔者以前也写过文章，批评在科幻创作中滥用外国人物和外国背景。现在回顾一下，笔者认为，包括自己的有关文字在内，这类观点都是表面化的，没有触及问题本质。至于什么"爱国精神"、"文化入侵"之类的说法更没有实际价值。本土化的基础是个性化，本土化不足首先是作者不成熟的问题。作者不成熟，自然要学习国外科幻创作的先进经验。而在世界上以美国科幻创作最为成熟，他国作者在模仿中使自己的作品带上美国味也就不足为怪了。
　　反过来说，形成本土化风格的前提是作者早日确定自己的写作风格。中国科幻作者与美国科幻作者肯定有不同的生活方式，一旦他将自己的生活积累成功地转化为作品特色，肯定不会是美国味道。即使是孔斌、赵如汉、张劲松这样生活在西方国家的中国科幻作者都是如此。在这方面，倪匡已经提供了很好的例子。倪匡的作品大量借用了西方科幻的流行题材改编成篇。但从情节构造和语言风格上看，却是典型的"中式作品"，即使移居旧金山东省之后也是如此。 六节 人物塑造问题　　第十一章

　　人物塑造一直是科幻创作中的难题。"与源远流长的主流文学相比，塑造具有丰富多彩内心世界的人物，始终是科幻小说的薄弱之处。科幻，至今没有出现安娜·卡列尼娜、欧也妮·葛朗台、葛里高利、阿Q那样的人物，这正是科幻作家应该刻苦攻克的一关。"（《林聪点评科幻》，转引自《科幻世界》95、8）

　　人物塑造的困难，部分地来源于科幻本身的特点：它更重视背景塑造。在普通文学中，背景陪衬人物，而科幻小说则往往由人物来引伸背景。另外，不少科幻作者所追求的神奇效果，往往只能从"物"或"事"中寻到，而难以从"人"中求得。这使得科幻作品具有重物轻人的特点。
　　无论如何，作为文学艺术的一种，科幻艺术也不应忽视对人物的塑造。事实上科幻史上也有一些鲜明的人物形象，比如双重性格的杰基尔博士与海德先生、愤世嫉俗的尼摩船长、冷酷寡情的莫洛博士、天真盲目的马太博士等。成功的例子不多，更需要大家认真借鉴。 七节 科幻电影剧本的创作　　第十一章

　　八十年代初，《珊瑚岛上的死光》等电影剧本曾发表在文学刊物上。可惜由于资料有限，笔者没有看到这些剧本。九十年代以后，任何一家专业科幻刊物都没有为科幻电影剧本留下位置。其它如纯文学刊物和影视创作刊物更没有科幻剧本的天地。由于无处发表，也影响了创作者的热情。
　　今天，科幻电影剧本的创作在整个科幻事业的发展中仍然具有重要推动作用，也具有一定的可行性。首先，就目前影视业内专业编剧人员对科幻艺术的了解程度来看，不可能希望他们编出有水平的科幻影视剧本，创作科幻影视剧本的任务仍然只能由目前这批科幻小说作者来担任。呼吁影视界重视科幻片创作已经成了科幻界上上下下的一个风气，但我们除了呼吁之外，也有象创作剧本这样自己动手就能作的事情。我们通过创作剧本，挖掘科幻电影中的美学因素和创作规律，可以为将来科幻艺术在中国走上银幕打好基础。而且有成熟的剧本在手，才能吸引影视界的人注意。
　　其次，中国和前苏联是比较重视电影文学剧本的独立艺术价值的，这与西方国家不重视剧本，由编剧决定电影剧情的作法不同。特别是我们中国，发表电影剧本的数量一直居世界之冠。这是一个非常可以利用的传统。在中国科幻迷无法看到国产科幻电影之前，看一看优秀的科幻电影文学剧本也是一种享受。
　　再次，电影与小说的题材范围略有不同。通过对以往国产科幻小说的分析来看，相当一部分科幻小说就其题材来说，可视性强而情节、内涵不足，更适合于创作成电影剧本而不是小说。只是因为没有发表剧本的园地，作者才转而创作小说。没有达到物尽其用的效果。
　　最后，电影剧本在画面效果、场景变换等方面需要很高的想象力，创作电影剧本也是培养想象力的一个良好途径。

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