电影要想在这种竞争下生存，唯一的方法就是发展自己神奇的视觉效果这样一个优势。因为电影观众将越来越追求远离现实的神奇银幕效果，以区别于电视剧等家庭娱乐形式。"一门新的艺术就这样诞生了，这是一种由它自己的巫师们在黑屋子里表演的部落的仪式，它引导观众进入松弛、半睡眠的状态，如同莎士比亚在《仲夏夜之梦》里描述的那种梦境：
　　睡眠有时会使哀伤的眼睛闭上，
　　把我从自己周围人们那里暂隔开。"
　　（玛丽·奥勃莱恩《电影表演》，21页）
　　因为电视台很难拿出高额投资，以及耗费较长的拍摄周期。这样，电影越拍越豪华，越拍越大，特技越来越惊心动魄便成了潮流。而要发挥电影的这种优势，必须找一些超越现实的题材，如神怪、武侠等。科幻当然是这类题材的重中之重。可以说科幻电影高潮的兴起是科幻与电影双方需要共同推动的结果。
　　由于电影本来就是一种工业化的艺术，展望将来，科幻与电影的联姻只会越来越强。而且，科幻艺术在电影界拥有在其它艺术领域内没有的"半主流地位"。这是科幻界人士足以欣慰的。
　　
　　
　　
二节 科幻影视在中国　　第四章

　　从市场容量来看，科幻电影市场在整个科幻市场中占居首位。一部成功科幻片的票房收入是发行多少部科幻小说都赶不上的。从影响力来讲，自七十年代未开始，科幻电影取代了科幻小说，成为科幻艺术的代言人。因此，发展中国科幻电影是发展中国科幻艺术的关键步骤。正象一封读者来信中说的那样，一部国产科幻片的上映可能就是中国科幻事业的转折点。
　　七十年代末，中国大陆上映了第一部科幻片，美国的《未来世界》。当时中美刚刚建交，《未来世界》与其它两部美国电影作为"美国电影周"与中国观众见面。这部影片讲的是一个高科技娱乐场的老板用机器人替换各国前来旅游的重要人物，以图谋世界霸权。一男一女两个前来采访的名记者也在被复制之列。两个人通过一番惊险搏斗，消灭替身，逃出游乐园。《未来世界》是一个系列片的第二集，其第一集《西部世界》于九十年代初在中国上映。背景还是这个类似于迪斯尼的游乐园，其中"西部世界"里的机器人发生故障，造起反来，杀害游客。作为普通游客的主人公九死一生，逃出游乐园。
　　无论从气势来看，还是从惊险程度来看，《未来世界》都强于《西部世界》。而且两者在中国电影观众中的影响也无法相提并论。《未来世界》上映时，中国人除了看电影和读寥寥几部小说外，没有其他娱乐手段。单是笔者本人就三次到电影院看这部电影，每次都发现电影院里挤满了观众。而在《西部世界》上演时，电影已经在电视的冲击下走上了下坡路。
　　几乎在《未来世界》上演的同时，香港科幻片《生死搏斗》也在大陆上演。这部影片改编自美国科幻作家詹姆斯·冈恩的小说《不死的人》，但把它完全"港化"了。影片的主人公是一个海上救生员，在一次飞机失事中救出一个亿万富翁。出于人道主义，救生员为富翁输了血。不想救生员的血液中有使人返老还童的成份。衰老的富翁不仅保全性命，而且生出黑发，长出新齿。可是一个月后，血液失效，富翁再次变老。于是他绑架了救生员，要其终生为他输血。救生员与女友通过一场生死搏斗冲出重围，而亿万富翁在电视监控器前一点点生出白发，衰老死去。影片里几乎唯一的特技因素就是亿万富翁的化妆。尽管特技不多，也不新鲜，但影片故事流畅，情节紧张，在当时也创下了常映不衰的佳绩。
　　在这之后不久，中国大陆电影界就推出了自己的科幻片《珊瑚岛上的死光》。这部作品的情节与童恩正的小说原著相去不远。整部电影无论是风格、叙事手法，还是特技之严谨，都可以说是完完全全的成人科幻片。记得当时读过一篇该片导演介绍拍摄过程的文章，介绍了电影工作者们的认真劳动。影片中的马太博士是在西方成长的华裔学者，所以美工人员特地将他的实验室设计成西方风格。影片结尾，马太博士岛被一颗定时核弹彻底摧毁。特技人员没有"高科技手段"，便将黄土倒入盛满清水的玻璃柜中，拍下黄土徐徐散开的镜头，再把画面翻转，在银幕上呈现出蘑菇云翻滚上升的壮观场面，居然毫无破绽。

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