样板戏的革命，基本上就是按照程砚秋的路子走的，也是旦角戏为中心，也是按字行腔的大原则。我们可以看到，标准版的京剧样板戏影片，并没有打出歌词字幕，然而却一点也不影响普通群众听懂它。今天甚至用很俚俗的语言写的流行歌曲，要是离开了字幕，也会让听众摸不着头脑。这就是背离按字行腔原则的恶果。

　　按字行腔的原则，后来由样板戏的主要作曲家于会泳整理，写出了专著《论腔词关系》。腔词关系的核心内容，即强调汉语为声调语言，以长短的变化为主，轻重的变化为辅。因此，平上去入的曲折给腔调的写作已经制定了走向，必须尊重这个规律；另外因为声调的长短占主导地位，均分律动和功能性均分律动就变得不太可能，也即强弱有序的节奏不主要，代之而出现的是散板和节拍变化很大的板。　　

　　一个声调的规律，一个板的规律，被揭示出来了，这就不是一件小事。它给研究汉藏语系地区的音乐提供了理论的起点。

　　统观现有的汉藏语系地方的人民音乐，可以清楚地看到，语言对音乐的决定性作用。这可以使我们的"专业音乐"的教研和创作发生一次反省，即套用德国的和俄罗斯的音乐体系原则是否问题很大？接下来的潜台词已经不言而喻。

　　从程砚秋到腔词关系到汉藏音乐，一条体系建设的大路已经铺通。而样板戏的革命对此功不可没。　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　 五、深远的影响

　　样板戏革命产生的影响极为深远。从目前来看，它首先教育和培养了一代人，一代承上启下的复兴民族文化的文艺接班人；其次，在大的文化范畴内，它的确做了一个极好的榜样，让后人看到了这种榜样的力量曾经是怎样力排万难，从衰亡民族的没落文化中依靠民间保存的火种重又蓬勃起来。一条密丽险涩的道路从无路的万水千山中，由无数的先辈们前仆后继、踏血而成。如今，野草和荆棘把它覆盖了。然而关键的时刻，它好比游击队下山的光辉道路，可以起到反败为胜的神奇作用。

　　认真研究样板戏的发生、发展和发达以及所有的作品细节，有助于我们从最近的前人身上找到经验和血的教训，也有助于我们最为直接地从现实成果中还原隐藏在政治风云和个别形式背后的秘密蓝图。这份蓝图是我们祖孙三代用生命换取的先知先觉的预言，是唤醒民族良心和激发民族活力的金钥匙。鲁迅和毛泽东复兴中华的宏伟计划中，有关文化这部分的最初实践，已由样板戏的革命而完成。我们今天不从这个起点批判继承，再退回到封资修的旧文化泥沼中去踟躇徘徊，必定要吃尽苦头，碰得头破血流。最后，引用《海港》方海珍的唱词作为全文的结束：　　　　　　　　　　　

　　　细读了全会的公报
　　　激情无限；
　　　望窗外--
　　　雨后彩虹飞架蓝天。
　　　江山如画宏图展，
　　　怎容妖魔舞翩跹？！
　　　任凭他诡计多、瞬息万变，
　　　我这里早已经壁垒森严！

来源：音乐大字报