又比如："生态学一词在1955年还鲜为人知，仅是少数科学家的专用术语，由于科幻作家的大力推广，今天已经广为流传了。"（美：克里斯·摩根《世界科幻史画》转引自《科幻世界》96、5）
　　在后面的"推广篇"中，笔者将继续讨论如何挖掘科幻艺术的教育价值的问题。
　　三、审美价值。
　　这一点在前面讨论如何挖掘和表达"科学之美"时已有详细论述。在后面关于写作技巧的内容里也有相关讨论。在此不多叙述。
　　四、 科幻艺术的娱乐价值和市场价值
　　这两条实际上是一个问题，因为科幻艺术只有具备娱乐价值，才具有市场价值。对于纯粹的科幻迷来说，他们喜爱科幻，主要是因为其中的探索性情节。而对于社会大众来说则另有原因。吴岩对此作了专门分析：
　　"在未来的时代里，科幻小说的功能中还应具有逃避性，成为一种'荣耀'的逃避文学，帮助我们逃出由于缺乏科技和人文因素所造成的囚禁肉体和心灵的现实，短暂地窥视身心全部获得自由的未来。（吴岩《理论与中国科幻的发展》《９７北京国际科幻大会论文集》）也就是说，普通欣赏者将关注科幻艺术的幻想性和神奇性。
　　这两者是一内一外的关系：科学是科幻艺术内在的吸引力；幻想是科幻艺术外在的吸引力。许多科幻迷都有类似的经验，随着年龄的增长，他们喜爱科幻作品的原因，由它们的神奇情节，渐渐发展到精神内涵。
　　随着时代的发展，人们的富裕程度日渐提高，闲暇时间不断增加，文化消费正在成为重要的消费内容，而文化市场也渐渐成为潜力巨大、竞争激烈的市场。除美国等少数国家外，传统艺术形式仍然在这个市场上占主导地位。中国尤其如此。"伪历史题材"的小说、影视在我国正大行其道。但这并非反映群众的消费要求，相当程度上是创作者一厢情愿和没有竞争对手的结果。
　　至少在中国，科幻艺术在整个文化市场是罕见的"朝阳艺术"，潜力巨大，且呈卖方市场的特点。对有眼光的艺术市场开拓者来说，科幻艺术应该是一个极佳的选择。对科幻市场的分析我们将在最后一部分详细表述。