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《中国科幻之路》第二章 中国科幻小说简史

2005年5月3日 来源:网友提供 作者:未知 字体:[大 中 小]
第一节：稀少但醒目的科幻萌芽
第二节：与共和国一同成长的第一次高潮
第三节：疯狂年代后的第二次高潮
第四节：乘市场之舟出航的第三次高潮
第五节：港台两地的科幻之路
一节 稀少但醒目的科幻萌芽　　第二章

　　为中国科幻敲响第一声锣鼓的是大学者梁启超。本世纪初叶，他用文言文翻译了凡尔纳的《十五小豪杰》。从那时算起，四舍五入的话，中国科幻可以说已经走过了一个世纪的历史。
　　1903年，在日本弘文书院留学的青年鲁迅将凡尔纳的科幻小说《大炮俱乐部》和《地底旅行》由日文翻译到中文的文言文。当时的中文翻译规则不象今天这般严谨，鲁迅将这两部小说改编成章回本，并配了诗词，使其完全中国化。对作品的主题也有不同侧重，比如《大炮俱乐部》本是原作者写来讽刺南北战争时期美国军火商的，被鲁迅将主题改为对冒险精神的歌颂。
　　更有意义的是，鲁讯在译本前言中分析了科幻小说的作用，主要观点就是用小说的形式宣传科学知识。这是中国文学史上第一篇关于科幻理论方面的文字。
　　中国最早的原创科幻小说是1904年发表的《月球殖民地小说》，作者笔名荒江钓叟。中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈不仅翻译国外科幻小说，本人还创作有科幻小说《新法螺先生谭》。这篇小说里不仅有大量天文、物理方面的知识，还有“造人术”、“脑电”等科幻创意。
　　在这些中文作品出现的同时，世界科幻文学宗师之一的威尔斯正创作他的几部经典作品，刚刚工业化的东邻日本也刚推出其第一篇科幻小说——押川春浪的《海底战舰》。其他国家的科幻创作也还处于萌芽状态。所以可以说，中国在科幻文学方面的起步并不晚。
　　二十年代，在美国电气工程师雨果·根斯巴克创办世界上第一本专业科幻杂志的同时，老舍先生创作了长篇科幻小说《猫城记》。这部作品以第一人称的方式叙事。讲的是主人公乘飞船来到火星，飞船坠毁，主人公遇到了当地的智慧生物：猫脸人身的猫人。猫人社会没有法度，一盘散沙，个人主义盛行。人们普遍沉醉在一种叫“迷叶”的麻醉品中，同时把从不同外星来的智慧生物当作强者依靠，利用他们来欺压自己的同胞。小说结尾，主人公亲眼目睹了猫人社会的衰落。
　　无论从科幻创意、情节布局上讲，还是从作品对社会现实的批判价值上说，《猫城记》都是完全意义上的科幻小说。由于老舍本人文学功底的深厚，《猫城记》也具有很高的文学价值。但在当时，读者对接受这样一种文学样式没有什么准备，《猫城记》的影响远不及作者现实题材的《骆驼祥子》等作品。可能是由于这个原因，老舍放弃了对科幻小说的尝试。
　　1939年，科普作家顾均正出版了科幻小说集《在北极底下》。内含《在北极底下》、《伦敦奇疫》、《和平的梦》三个短篇，当时中国抗战烽火正烈，世界大战的危险也已经逼近，顾均正的上述作品能够及时反应时代特点。比如《和平的梦》讲的就是科学家发明了能够改变人的思维的无线电波，然后通过这种电波，用和平的意愿影响敌对国家的人民。
　　1942年，纯文学大家许地山在《大风》半月刊发表了科幻小说《铁鱼的鳃》，是这个时代极少数的科幻闪光之一。《铁鱼的鳃》以潜水艇中的氧气提取装置为科幻创意，反映了旧中国科学家报国无门的悲剧处境。
　　除了这些创作之外，民国时期还陆续出版了用白话文翻译的凡尔纳和威尔斯等人的作品。
　　萌芽时期的中国科幻有以下几个特点。第一，它是民间人士的个人行为。没有纳入官方的宣传体制。第二，当时的作者超前于读者，使这些探索性的作品曲高和寡。当时倡导科幻文学、亲自参与科幻创作或翻译工作的都是中国第一流的文人，这一盛景至今没有恢复。第三，当时的政治环境极不利于科幻发展。在激烈的政治斗争中，社会更需要直接反映现实的作品，或直白浅显，针锋相对，“匕首”、“投枪”式的文字。科幻文学虽然也可以反映社会现实，但却是用一种委婉、含蓄的方式来反映。这是科幻文学的艺术规律所决定的。故得不到社会的应和。 二节 与共和国一同成长的第一次高潮　　第二章

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