另一部是北京的宋宜昌创作的《祸匣打开之后》。宋宜昌是位风格严谨的科普作家，该作品是那次科幻大潮中最近似于西方科幻小说标准的一部作品。其主要故事情节是：几十万年前一对寻找殖民地的外星人驾飞船来到地球，生命枯竭。死前留下十几个冷冻胚胎。二十三世纪时，一场地震触发了南极大陆冰盖下的外星人飞船，冷冻胚胎迅速发育成个体。开始操纵先进武器，发动毁灭人类文明的战争。世界各国团结起来投入抗战。最后在友好外星人的帮助下打败了侵略者。
　　这部小说彻底摆脱了以往大陆科幻作品局限于局部事件或小发明的样式，将整个人类作为主角来描写。气势恢宏，场面浩大。表面上看，该作品与今天的美国影片《天煞》题材相似，但没有后者中的沙文主义倾向。虽然以中国人为小说主人公，但也分出相当笔墨，描写世界各国组织的反抗斗争。甚至有南太平洋土人用“土法”摧毁外星基地的情节。
　　这个时期，科幻作家们不仅继续在创作实践上摸索科幻艺术的规律，而且也进行专门的理论探索。八零年由中国科普出版社出版的，黄尹主篇的《论科学幻想小说》一书集中反映了这方面的探索成果。
　　在这个时期，科幻界与纯文学界的关系也很融恰。相当一批纯文学刊物刊载科幻小说。象《珊瑚岛上的死光》和魏雅华的《温柔之乡的梦》等作品还获得过纯文学奖项。直到今天，双方之间的关系还没有恢复到如此水平。
　　正当科幻界同仁准备将中国科幻水平再推高一步的时候，反击精神污染的运动开始了，科幻文学被定义为资产阶级精神污染的重灾区。矛盾焦点是将科幻作品中的”科”视为”伪科学”，进而认为是反辩证法，反马列的因素。受批判的作品有叶永烈的《世界最高峰上的奇迹》、金涛的《月光岛》等作品。第二次高潮就在这样的外界压力下夭折了。
　　尽管是从头开始，第二次高潮仍然比第一次高潮有了明显进步。首先是科幻作品的社会影响远大于第一次高潮，甚至大于现在。当时科幻界有五个专门的发表园地：北京的《科幻海洋》、天津的《智慧树》、成都的《科学文艺》、黑龙江的《科学时代》以及黑龙江的《科幻小说报》，被业内人士称为“四刊一报”。这样多的专业科幻报刊，在数量上超过了前苏联和日本，在世界上也是屈指可数的。这些报刊最初都有十几万甚至几十万的发行量。单行本科幻小说《小灵通漫游未来》更是发行到了数百万册。当时，科幻电影、科幻电视剧、科幻广播剧等也都有发展，初步展示出科幻艺术特有的“多媒体化”的特点。这些作品应合了十年动乱之后，社会各界迫切渴望思想解放的要求。推动了整个社会形成面向科学、面向未来的气氛。
　　其次，在这一次高潮中，首次在我国形成了一个稳定的科幻迷群体。大量的中国科幻原创作品、国外科幻名著译本以及逐渐涌入的科幻电影，使得爱好科幻的人可以进行不间断地欣赏，而只有不间断的艺术欣赏才能使人真正深入了解一门艺术。这些科幻迷中的不少人成了新一代中国科幻事业的主力军，并为中国科幻的发展奠定了最坚固的基石。
　　这次高潮中的许多作者也达到了其科幻创作的顶峰。与五六十年代相比。这些作者经历了痛苦的磨练，人格与创作经验都臻成熟。科幻作品的内涵与分量都有明显增加。
　　受当时社会大环境的影响，第二次高潮也有它的不足。当时政治严寒刚过，文学工作者都放不开手脚。不仅是科幻作品，就是纯文学作品也还充满了套话、官话。这种现象直到八十年代后期才最终从文学创作中清除，而那时，大部分老一代科幻作家都已经撂笔。留给后人的是一批本应更成熟，但却无奈地保持幼稚特征的作品。可以说当时那些科幻作品几乎不能真正代表那一代作家的真正实力。
　　那时，科幻创作再次进入国家文艺体制内，无论是“四刊一报”还是单行本科幻原创作品，都是在计划体制下的出版机制中诞生的。无论是作者还是编者都没有面对市场的心理准备。致使后来国家放弃对科幻艺术的支持后，科幻艺术便一蹶不振。