《中国科幻之路》前言

2005年11月14日来源:网友提供作者:未知字体:[大中小]

　　就我个人的了解，相当一批科幻界人士都认为，今天中国科幻事业仍然很脆弱，最好不要有什么批评，以鼓励为主，否则会让外界产生误解，有损于科幻事业的发展。我认为这不仅不是一个科学的态度，甚至不是一个强者的态度。我很赞同姚海君先生的作法，他曾公开撰文，认为“中国科幻需要批评”（《科幻大王》98、10）。今天的中国科幻事业虽然的确还很弱小，但已经从婴儿长成了少年，到了自己经风雨受磨练的时候。生养过孩子的人都知道，幼儿光靠奶水支撑的岁月毕竟是短暂的。

　　第二就是对文化市场的重视。八十年代初，中国科幻事业曾经有一个“黄金时代”，那时，中国曾经同时出现过四家科幻刊物和一份科幻小说报，即使我们科技发达的东邻日本都没有这个成绩。国产的科幻电影、科幻电视剧科幻广播剧都曾出现过。当时参与科幻创作的人，甚至反对科幻事业的人，本身地位都很高，都有很大的社会影响力。也说明科幻艺术本身所受的重视。但那时的科幻事业却有一个根本的缺陷：主要是在计划体制下推广的。一旦风向有变，就会被“连根拨起”。当时科幻事业的主要推动者和参与者也都要在计划体制下开展自己的事业。因此，在他们中间形成了一种“灰姑娘”般的心理，一方面恼恨不当的政策压力，另一方面又把振兴科幻事业的主要希望寄托在政策风向的变化上。他们中的许多人至今仍并不认为科幻是一种非常容易让人着迷的流行爱好，而是只把它当成一种苦行僧般的宣教事业。

　　八十年代初进入中国的武侠小说和流行歌曲也同样没有受到任何政策的照顾，记得当初如果班上的哪位同学偷偷听邓丽君的歌，学校发现后要给记过处分。金庸等人的作品也与“晦淫晦盗”挂着勾。但是凭着欣赏者的支持，凭着它们本身的吸引力，这些文化形式最终都牢牢地在中国在地上站稳了脚跟。即使放眼世界，科幻艺术也从来也没有获得“正统艺术”的地位，没有哪一国的政府制定过推动科幻艺术发展的政策，并给予资金等方面的扶持。没有多少“正统”文学家对科幻抱有兴趣。甚至科幻大国美国都是如此。但一百年来科幻艺术仍然兴旺发达，蒸蒸日上，原因是科幻之路从一开始就辅在市场的路基上。而它的明天也只能通过这条路才能走到，如果大家希望它的明天是辉煌的话。

　　第三是开放的态度。不少科幻界人士视野还不够宽。他们常常把注意力局限在某几类作品上，认为这些才是真科幻，与之相异的作品则是“伪科幻”、“非科幻”，甚至认为它们盗用了科幻的名称，沾污了科幻艺术的纯洁性。有些人只注意国外七十年代以前的科幻作品，对八九十年代科幻风格的新变化注意不够。有些人执着于所谓“软硬科幻”之争，并且一定要在两者中分出档次高下。有些人只注意小说创作，把科幻电影当成另外一种东西。

　　如果从文化界整体上看，在我国，科幻的圈子本来就只有“一亩三分地”，如果仍然要在里面打上门派的分界线，绝对是很大的内耗。

　　作为一个力求全面的读本，我试图在本书中尽量扩大人们对科幻的视野。这种努力主要表现在两个方面。一是除科幻小说和科幻电影之外，为科幻美术、科幻音乐、科幻诗歌等设立了专门的章节。二是在“创作篇”里，专有一章讨论科幻小说的分类。这部分内容可以算是我个人的观点，因为到目前为止还并不为大家接受，并成为一个通用标准。这个分类的目的实际上也是要尽可能全面地涵盖以往所有被人称为是科幻的作品，而不希望“清理门户”、“树立正统”。

　　第四就是前瞻的态度，面向未来的态度。“向前着”是科幻艺术的生命，然而相当一部分科幻界人士却一直津津乐道以往的成就，言必称凡尔纳、威尔斯、阿西莫夫。这里要提醒大家的是，中国科幻事业的宣传者们一直把科幻形容（包装？）成一种新兴艺术，其实不然，它只是相对于绝大多数中国读者和观众才能算新。从《弗兰肯斯坦》算起，两个世纪的光阴快过去了。从本世纪初科幻作品正式在西方主要国家形成气候算起，它也有将进一个世纪的辉煌。熟悉艺术史的人都知道，近现代很少有哪一个艺术流派能存活这样长时间，而仍能保持新鲜活力。

本文章共4页,当前在第3页 1 2 3 4

【返回首页】【收藏本文到IE】【中教论坛】【关闭】

教育_中学_语文

《中国科幻之路》 前言

《中国科幻之路》 前言

《中国科幻之路》前言

《中国科幻之路》前言