华山论诗：金庸武学与现当代诗人

2005年12月25日来源:网友提供作者:未知字体:[大中小]

想起钱钟书先生关于“变通”的治学方法，大傻就现当代诗歌与武学谈谈自己个人的看法，各位看官权当一笑。

胡适：胡适的出场好象是我们刚刚开始看《射雕》，原以为江南七怪的武功肯定非同一般，越到后来发现他们的功夫越是不济，但他的意义是作为一个“引子”，引出许多后来英雄。我想，胡适的《尝试集》意义就在于此吧。
胡适，刘半农的诗歌与江南七怪的功夫基本相当。

不能不提一下先前的秋瑾，她的“秋风秋雨秋煞人”，倒是江南一绝。

李叔同：如果不是遁入空门，肯定能在江湖闯出一片天地，但正因遁入空门，他的武功修为更上一层，从其音乐、绘画可略见一斑。

卞之琳：因《断章》这一断魂掌出名，凭这一绝招，江湖上谁不竖起大拇指？

郭沫若：是少林派的，每每出招都先要蓄势大叫一声：“看招！”练的都是外家少林七十二绝技，没有进罗汉堂深造，没有内功心法《易筋经》的支持，终究不入流，一个少林俗家弟子而已。

徐志摩：诗风飘逸，非佛、非儒，近乎于道家。《再别康桥》是其风格的完美体现。在现当代诗歌中，应该是逍遥派之创始人，功夫接近天山童姥、无崖子，其武功类似兰花拂穴手、落英神剑掌、落英剑法。可惜天性风流，拖泥带水，下手太轻，不是一代掌门人应有的风度。

戴望舒：比起徐志摩要稍逊一筹，但“丁香”掌，如武学上的“碧波掌法、逍遥掌法”，空灵钝重，武学上有“宁挨一拳，不挨一掌”的说法，也可见其造诣之深。

不能忽视冯至——“我的寂寞是一条长蛇”。如果去掉欧阳克的人品不说，在武林中，可是数的上的好手。

冰心：是林朝英？感觉不象，倒象一个娥眉的老师太，但决不是灭绝师太，又有点象瑛姑，好象又在炼《玉女心经》，美是美的很，但内力明显不足。按理说，写了一辈子诗歌，练了一辈子的武功，应该深得武学三味，或许是如贾宝玉所说由珍珠变成了鱼眼珠，只能感叹“无可奈何花落去”。看来，诗歌、武学相通，到了一定的年龄，很难进一步深入。

宗白桦应属武当高手，内功醇厚，但很少露手。

穆旦：类似冰心，年轻时名声雀起，他的名作《赞美》中的诗句，"我有太多的话语，太悠久的感情"；"为了他我要拥抱每一个人，为了他我失去了拥抱的安慰"。　这是穆旦博大恢宏的一面。但到了一定的年龄（在解放后），诗人的内力全失，似乎是自废武功，从此沉迷于翻译，可惜！

闻一多：如黄裳一样将宋代及宋代之前之道藏书籍烂熟于胸，注重格律，音韵，提出“三美”主张。历经战争挫折，岁月流逝，由年轻时候写的《死水》《太阳吟》升华到更高的一个层次。象“忘掉她，就像一朵忘掉的花，像春天里的一场梦，像梦里的一声钟，忘掉她，就像一朵忘掉的花。”还有献给爱女的葬歌：“让夜鹰不要咳，蛙不要号，我把黄土盖着你，我叫纸钱儿缓缓地飞”
其武学造诣已经象降龙十八掌由至刚变至柔,亦如杨过的黯然销魂掌，达到了武学（诗歌）的巅峰。

艾青：纯粹是一个三四袋的丐帮弟子，或许是有功于丐帮或民族事业，帮主洪七公奖赏给他降龙十八掌里的一招亢龙有悔“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉------”

还有未央 “祖国，我回来了。祖国，我的亲娘”
以及贺敬之《回延安》，他们就连降龙十八掌中的一掌也没有得到，唱了许多喏，只是提高了在丐帮的地位。至于武功，真的不行！

毛泽东本来不是江湖上的人物，但因其特殊身份，拉拢一批武林人士，学了各大门派的几招。在江湖上（诗坛）行走，人家不得不卖给面子，喝点彩。他倒晕乎乎地批判起“秦皇汉武，唐宗宋祖，成吉思汗”来了，似乎一代武林盟主非他莫属（数风流人物，还看我毛泽东）。其实，明白人只要一看“ 我失杨君失柳”“长城内外”的招法。只不过是依葫芦画瓢，显然没有实际武学修为！

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