。这天，江青没有出席大会。《人民日报》刊出消息，在几百人出席的名单中出
现了汪曾棋的名字。老作家林斤澜当时正关在牛棚里，看到报纸一阵惊喜。十几
年后他笑着告诉汪曾祺：“我看你上天安门，还等你来救我了。”
汪曾祺那时有了受宠若惊的知遇之感。他的儿子汪朗提到一件事情：“那时
在长影拍《沙家浜》，剧团的人大都在长春。有一次江青要开会，特意说如果汪
曾祺在长春，要派专机接回北京。其实当时他还在北京。”汪朗表示，父亲是一
个摘帽右派，文革中没有打入十八层地狱，这与江青对他的看重很有关系。而且
父亲觉得江青懂得一些京剧，对唱词好坏有鉴别力。
江青对样板戏剧团“关怀”备至，对办公、剧目、演出、生活待遇等诸多方
面一一过问。有一次，马长礼告诉江青，现在剧团在后台办公不方便，房间窄小
。江青问：“你说哪有好的？”马长礼说，工人俱乐部旁边有一座小楼。事后江
青一句话，把那座小楼拨给北京京剧团。江青嫌原来饰演十八位新四军伤病员的
演员岁数过大，称他们为“胡子兵”，就调换来戏校年轻学生，表示这群伤病员
的戏要整齐。在讨论芦苇荡一场戏时，江青忽然想出一句台词：“敌人的汽艇过
来了。”以此来烘托气氛。这一切给汪曾祺留下很深印象，他认为江青在当时高
层领导人中比较懂戏，对京戏比较内行，而且提供了当时算是优越的工作条件。
文革前，江青曾向剧团主创人员赠送《毛选》。送给汪曾祺时，江青在扉页上写
了“赠汪曾棋同志，江青”几个字，江青写字很有力。粉碎“四人帮”后，汪曾
祺的夫人把江青题写的扉页撕碎了。据说，这一套《毛选》非常难得，只印了两
千册，是毛泽东、江青自留或赠人的。汪曾棋得到一套，当时备感珍惜，心存一
份感动。
身为剧团负责人、《沙家浜》的导演，事隔三十多年，萧甲认为对过去日子
应持客观态度：
　
谁都得按当时的气氛生活，江青是那个地位，我们都得尊重她。江青一边看
戏，我一边记录，不能说她全不懂。如果她事后单独谈，那就表明她经过了思考
。有时她说话就比较随意，她说，“柳树呆板，太大了。”我们改了，她又说，
“我跟你们说了，怎么弄成这样？”如果弄得不太好，她还会觉得你跟她捣乱。
有一次，演员们不太同意江青的意见，我说，“别争了，这是江青的生死簿。”
还有一次，江青说：“看《红灯记》就落泪。”我在背后说：“这不好，这会损
寿。”有人汇报上去，江青说：“咒我早死。”市委很紧张，就让我在党内检讨
。我说，没恶意，只是诙谐。
上天安门，是江青说了算。当时江青确实是想拉汪曾祺一把，她每次看到汪
都很客气。汪曾棋觉得意外，但没有拍马屁，而是老老实实地写东西。他在团里
挺有人缘，主要演员都看得起他，他在剧作上很有贡献。(一九九八年六月二十
二日采访)
　
汪曾祺是个严谨认真的性情中人，他把江青历次对《沙家浜》的指示制成卡
片，供导演和演员参考。在第一届全国样板戏交流会上，他奉命二次到大会上做
过有关《沙家浜》的报告。有一次在团里传达江青接见的情况，他在最后情不自
禁地建议喊三声“乌拉”，以示庆贺。汪曾祺后来告诉林斤澜，在江青面前，他
是唯一可以翘着二郎腿、抽烟的人，江青谁都可以训斥，就是没有训过他。
汪曾祺以后反省时，也感到自己那时也陷入狂热和迷信的地步：
　
我对江青操心京剧革命留下深刻印象，她说她身体不好，出来散步，带一个
马扎，走几步，休息一下。她说一直在考虑北京京剧团的剧目，说她身边没有人
，只好跟护士说，“北京京剧团今年没有一个戏，全团同志会很难过的。”我为
她的装腔作态所迷惑，心里很感动。(摘自一九七八年四月汪曾祺《我的检查》)
　
他曾先后为《沙家浜》写过三篇文章，其中一篇《披荆斩棘，推陈出新》刊
登在一九七○年二月八日《人民日报》，动笔前领导指示要突出宣传江青在样板