|
|
|
史达祖词作鉴赏(6)
|
|
|
湘江静
史达祖
暮草堆青云浸浦。
记匆匆倦篙曾驻。
渔榔四起，
沙鸥未落，
怕愁沾诗句。
碧袖一声歌，
石城怨、西风随去。
沧波荡晚，
菰蒲弄秋，
还重到、断魂处。
酒易醒，思正苦。
想空山、桂香悬树。
三年梦冷，
孤吟意短，
屡烟钟津鼓。
屐齿厌登临，
移橙后、几番凉雨。
潘郎渐老，
风流顿减，
《闲居》未赋。
这是一首旧地重游、抚今追昔纯写旅怀的词。这首词全篇构思很有特点。它以前经驻舟的断魂处为主脉，综合古今，反反复复。例如“暮草”一句写荒野景色，为古今所同见，“ 渔榔 ”五句，是过去见闻，为断魂处的具体描写。“沧波”三句，对转而写今日。下片从断魂入手，重点写今天的感受。“ 酒易醒”三句承上启下，上承断魂，“ 孤吟 ”三句，转到闲居。“三年”三句，写今日天涯倦客，回忆过去关津生活，也是对古今感受的概括而说的。“屐齿 ”二句，转写未来，遐想对未来生活的安排，“ 潘郎”三句，又转到现在，与“洒易醒”三句遥相呼应。上下贯通一气。“暮草”五句，既是旧地重游的追忆，又是旧地重游的感慨。“暮草堆青云浸浦”，是前游时看到的水国荒凉的晚景。在这草暗云沉的景色里，听到的是驱鱼的声音，看到的是沙鸥的身影，“ 倦”字指对旅途奔波的厌倦，这就是从前驻篙的地方 。“ 榔 ”当作“桹”。岳《西征赋》李善注引《说文》曰：“桹，高木也。”并对《赋 》中“纤经连白，鸣桹厉响”解释说：“以长木叩船有声。言曳纤经于前，鸣长桹于后，所以惊鱼，令人网也。”陆龟蒙《渔具诗序》“扣而骇之曰桹”，注云：“ 以薄板置瓦器上，击之以驱鱼。”他的《鸣桹诗 》说得更具体：“铿如木铎音，势若金钲急。驱之就深处，用以资俯拾 。”以上通过词人的回忆，描绘了一幅愁肠百结的处境，构成了一种诗境，二者结合在一起，所以“怕愁沾诗句”。“怕”字既写不是滋味的心理状态，又写出了诗句未成匆匆离去的原因。
“碧袖”二句，笔锋陡转，深入写愁。诗句没有写成，哀怨的歌声又突然传来，声声哀怨，融入秋风，把愁境的描写推进了一层。“ 碧袖歌”即罗袖歌，指妇女的歌声。张先《转声虞美人 》词：“一声歌掩双罗袖。”“石城怨”，即《石城乐 》，刘宋时臧质所作，见《唐书·乐志》。张祜《莫愁乐》诗：“侬居石城下，郎到石城游。自郎石城出，长在石城头 。”所以称为怨歌。从首句至此纯用追叙 ，回忆前游，令人魂断。这样的地方，词人是来了一次，不会想第二次的。“沧波”三句，写作客孤身，重来旧地。
时间仍然是秋天的傍晚，景色仍然是沧波茫茫，菰蒲无际。这草暗云沉的水国，本来是不想来的，结果却来了。在“重到断魂处”上用了一个“还”字，说明了并非自作多情，来寻旧踪，而是浪迹西东，无意重到。越想忘记过去，反而越忘记不了。这种怅惘不甘的心情，和苏轼《夜泛西湖》诗说的“菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香”的娱快心情相比，是迥然不同的。
下片写重来时的感想，用酒解愁，酒易醒，愁却不可解；不愿奔波，却奔波不已，所以愁思正苦。“想空山”句，正面抒写怀抱。当怅惘之际，想到淮南小山的招隐，词意一转。《楚辞·招隐士》云：“桂树重生兮山之幽。”又云 ：“攀援桂枝兮聊淹留。”幽山留隐，令人神往。“ 悬”字从李贺《金铜仙人辞汉歌》“画栏桂树悬秋香 ”来，突出了对隐居生活的热爱。“想”字上承“思正苦 ”，下贯《闲居》未赋。愁不可解，是第一层；旅途多怀，是第二层 ；归隐之想，是第三层。层层关连，一层深似一层，词人把翻腾着的千思万想揭示得淋漓尽致。
“三年”三句，总结近年生活，艰难备尝，十分凄苦。三年之间，屡闻“ 津钟烟鼓”，把终日奔波之苦，写得具体、形象。早晨渡头的钟声，黄昏关山的雾鼓，这样的生活，居然只身屡经，怎不令人梦冷意短？这三句与上片诗句未成、断魂处重到相映照，说明酒所以易醒、思所以正苦的原因。这种与上片欲断还连的手法，把今昔奔波生活，表现得委婉曲折。“屐齿”二句，紧承上文。“屐齿厌登临”，直连烟津钟鼓，厌奔波的痛苦，“ 移橙”句，遥接空山桂香，想归隐的生活。杜甫《 遣意》诗云：“衰年催酿黍，细雨更移橙。渐喜交游绝，幽居不用名 。”移橙以后，凉雨几番 。词人想到的是，随着时光的流逝，交游的渐绝，可以享受空山桂香的快乐。词人不直接抒写对仕途奔波的不，却用移橙凉雨的景色抒情，形象饱满，情景交融。
结拍三句，用潘岳《闲居赋序》：“自弱冠涉乎知命之年，八徙官而一进阶，再免，一除名，一不拜职，迁者三而已矣。虽通塞有遇，抑亦拙者之效也 。”潘岳是自叹“拙宦 ”的。词人对自己的遭遇深为不满，但又不愿直说，故借奔波跋涉的厌倦，写拙宦的悲哀。年岁渐老，风流顿减，但《闲居赋 》却没有写出来。不正面说归隐不得是环境造成的，却反面说未赋闲居，责任在于自己。这三句看来心静如水，语言十分平淡无奇，实际上充满了对现实的不满和牢骚，平淡的语言里流露出激愤，意味隽永。以归隐不得之人，面对断魂之地，怎能不激起感情的波涛呢？
齐天乐
白 发
史达祖
秋风早入潘郎鬓，
斑斑遽惊如许。
暖雪侵梳，
晴丝拂领，
栽满愁城深处。
瑶簪谩妒。
便羞插宫花，
自怜衰暮。
尚想春情，
旧吟凄断茂陵女。
人间公道惟此，
叹朱颜也恁，
容易堕去。
涅不重缁，
搔来更短，
方悔风流相误。
郎潜几楼。
渐疏了铜驼，
俊游俦侣。
纵有黟黟，
奈何诗思苦。
《齐乐天》这首词通篇用典使事，借咏物来抒情，可谓匠心独运。典故之间的内在联系，构成了叹老嗟卑、生不逢时的概貌，使不可言喻的复杂感情，若隐若现地流露出来。通篇看来，布局十分严谨。史达祖由于考进士不中，不能从正途做官 ，只能委身胥吏，沦为下级幕僚，供人使唤，所以在这首词里概述生平时，采用句句咏白发，句句抒发抱负的艺术手法，让思绪如剥竹笋，一层深似一层，使胸中愤懑不平之气渐渐舒展开来，从而在词作的艺术效果上达到了幽深的意境。
上片写突见白发的感慨。
“秋风”二句，一个“惊”字，把突然看到白发时内心的颤动直接抒发了出来。潘岳《秋兴赋序》云：“余春秋三十有二，始见二毛 。”《赋》云：“斑鬓髟以承弁兮。”《文选》李善注引《说文》：“白黑发杂而（曰）髟 。”斑斑潘鬓，激起了词人的思想波澜，无怪他慨叹秋风的早入了。“ 如许 ”二字，触目惊心，徒唤奈何，隐藏无限感慨。“ 暖雪”三句，是白发的具体描写：侵梳的是暖雪，写出梳妆时感觉到的发际的体温；拂领的是晴丝，又写出在领上轻轻擦过的白发的光泽。愁城，比喻忧愁境界。“栽满 ”句，谓满头白发遍种在愁苦的心灵深处，语气凝重。
为什么斑斑双鬓会突然出现呢？词人从个人身世作了形象的解答 。主要是宦海浮沉，功名上的坎坷。苏轼《吉祥寺赏牡丹 》诗云：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”《 答陈述古》诗云：“城西亦有红千叶，人老簪花却自羞 。”词人不直接说事业无成，老大徒伤悲，而是巧妙地运用苏诗，一波三折，委婉寄意。簪花自羞，一层 ；自怜老大，二层；瑶簪空妒，三层。这样，就曲折说明了政治上的坎坷。“ 尚想”二句中，春情，喻少年情事。旧吟，用司马相如和卓文君事。《西京杂记》卷三：“司马相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《 白头吟》以自绝，相如乃止。”词人概写爱情生活的一段不幸，也不无用以喻指政治上的不幸之意。这两句和上三句一样，词人运用典故巧妙地说明白发早生的悲哀。这样，就将个人身世和咏白发融为一体，深化了“ 斑斑遽惊如许 ”一句的内涵。
下片追悔年华的消逝，是上片惊见白发词意的延伸。
“人间”三句，意含激愤，语含嘲讽。杜牧《送隐者一绝》云：“公道世间惟白发，贵人头上不曾饶。”词人化用这一诗句，意谓朱颜那样快地消失令人感叹万分，但这是任何人都避免不了的，人世间最公道的只有这件事。“涅不重淄”以下转到自己方面。《论语·阳货》：“ 不曰白乎，涅而不淄。”淄，黑；涅，矿物名，古代用作黑色染料。意思是说白发再也染不黑。“搔来更短”，用杜甫《 春望》诗“白头搔更短，浑欲不胜簪”。这两句和上片“ 暖雪侵梳 ”二句不同。前写初见白发之情，以叙述出之，此抒既见白发所感，以感叹出之。“方悔风流相误”，“ 风流”二字一词多义。这一韵上承“ 公道世间惟白发 ，贵人头上不曾饶”意，下接“郎潜几楼 ”，似是指政治上一时的得意而言。词人初依主战派韩侂胄为掾吏，“权炙缙绅”（叶绍翁《四朝闻见录 》戊集）；韩被杀后，身亦牵连遭贬，故有“风流相误”之语。
“郎潜”三句，深慨老年朋辈逐渐稀少，往年的铜驼巷陌，载酒寻芳，已经不可复得了。张衡《思玄赋》：“尉龙眉而郎潜兮，逮三叶而遘武。”《文选》李善注引《 汉武故事》：一日，汉武帝辇过郎署，见颜驷龙眉皓发。问道：“ 叟何时为郎，何其老也？”颜驷答道 ：“臣文帝时为郎，文帝好文而臣好武，至景帝好美而臣貌丑，陛下即位，好少，而臣已老 。”词人巧妙运用“颜驷三世不遇，老于郎署”的典故，说明拙于作宦，催人发白，个人的遭遇与时代的好尚密切相关。联系“文帝好文而臣好武 ”，能说没有举世言和，我独策战的含意吗 ？“铜驼俊游旧侣”，指旧日在临安相与游冶的朋友 。《 太平寰宇记 》引陆机《洛阳记》：“汉铸铜驼二枚，在宫之南四会道，夹路相对。俗语曰：‘⋯⋯铜驼陌上集少年 。’”秦观《望海潮》词：“金谷俊游，铜驼巷陌”，互文见意。韩侂胄失败后，词人被贬出京，疏游侣即是疏游事，有不堪回首之感了。
“纵有 ”二句，以咏叹作结。欧阳修《秋声赋》云：“黟然黑者为星星。”头白作吏，老于郎署，纵有满头黑发，又怎经得住诗心的凄苦呢？意谓由于朝廷的不重视人才，即令年华正茂，也不能改变处境。这种用黑发反衬白发的结尾，既照应了上文，发泄了胸中的不平，又补足了上文，加深了意境的悲凉。总而言之，这首咏物词用典贴切，构思巧妙，借白发寄寓身世的悲惨，内心的凄苦，它所造成的艺术氛围是哀怨的，实际上成了咏怀词。
|
| 文章来源: 点击次数: 作者： |
|
|
中“史达祖词作鉴赏(6)” 相关文章
中“史达祖词作鉴赏(6)” 相关文章